《毒战》一开场就给了我很大惊喜，惊喜在于从一开始的车祸，就勾勒出一种残酷写实的感觉，而古天乐脸上的腐蚀性灼伤，让我明白，这和《投名状》一样，是一部真实的“脏”电影，而不是“纵使枪林弹雨，西服照样笔挺”的虚假的“干净”。尤其是当粤江警方出现时，透过黄奕的视点，镜头给了车里散乱的方便面的特写，真实勾勒出了缉毒警的生活。
在审讯古天乐时，镜头给了禁止刑讯逼供特写，坐我旁边的愤青和女朋友说：在中国能没刑讯逼供？我其实很想跟他说：谁敢啊，还要不要饭碗了。 在影片的前一个小时，我几乎忘记我是在看杜琪峰的电影，而是在看一部真实讲述缉毒警察生活的电影，不管是孙红雷等角色饰演的缉毒警，还是我们这样的边防武警，实际上都找到了自身的影子。真实的人体藏毒，要比电影描绘的还要残酷，而实际工作中往往根据脸色就能判断出是不是人体藏毒。随后电影中突破性的展现了缉毒工作中一些熟悉的办案方法，比如孙红雷的卧底侦察、古天乐在孙红雷扮演的”哈哈哥“陪同下所进行的控制下交付、熟悉的监听监视，都给我莫名的感动。特别是”津海“海警的出现，更是丰富了叙事层面，使得《毒战》可以说是”多警协作“的典范。我和战友开玩笑：如果以后讲缉毒，完全可以拿这部电影当教学片。由此可见《毒战》电影的本土化战略是多么接地气，也多么的真实可靠。
电影后半段，尤其是特警突袭大、小聋制毒工厂开始，熟悉银河印象的观众开始找回了杜琪峰标准的风格，那就是招牌式的”站位射击“，这种招牌镜头，从《非常突然》、《枪火》以及将其发挥到极致的《放·逐》，几乎等同于杜琪峰。难怪有观众惊呼：这果然是杜琪峰！
电影”团灭“的结局，很容易联想到同样有着强烈宿命感以及虚无感的《非常突然》，只是这次来得更狠，更残，更冰冷，而且故事发生在内地. 从人物上来说，印象最深的是古天乐饰演的毒贩，我说无法想象人性能到这个地步，人为了利益什么都做得出来。她是个边防武警，也是个缉毒英雄，办过几个大案子，曾经三天不眠不休，陪着一个姓阮的越南女毒王从广西折腾到广州之后再折腾回广西，那一个案子直接让她瘦了四五斤。她说那个女毒王的儿子在中越边境一带另起炉灶贩毒，有几次搞到母子俩兵戎相见的田地，而阮被抓了之后为了换条命，连自己儿子的情况都给供了出来。
