《坏蛋必须死》的临摹痕迹很重，在其中能够看到许多电影的影子。所以本片的故事不算新鲜。但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是旧瓶中装上了很好新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《坏蛋必须死》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。
孙皓，这个与三国东吴末代皇帝同名的导演，之前还是对其捏着一把汗的，因为电影线索很多角色很多，新导演能否驾驭这个故事呢？其实也要具体问题具体分析，毕竟当年宁浩的《疯狂的石头》，忻钰坤的《心迷宫》等出现之时，导演也是新人。孙皓是剪辑师出身，正宗科班毕业当年是冯小刚的左膀右臂，从场记到副导演到剪辑师，也参与了很多剧本创作。本片的剧本就是孙皓自己的创意。
对这类线索很多的故事和节奏的剪辑技巧乃是驾轻
就熟，但如何将破碎的故事进行宏观的掌握，这就需要一个导演宏观调控能力。因此本片找来了冯小刚和姜帝圭两位大咖担任监制，可以预见的是，孙皓娴熟的剪辑技巧对故事整体的节奏和情节叙事进行拿捏，而两位监制则是协助导演对整体故事脉络进行梳理，最终《坏蛋必须死》将电影三条主线八大角色拧成了一股绳，从前到后一气呵成。三条主线的缠绕本片三条主线概括而言分别是好家伙、坏家伙、傻家伙，其中每条主线各有两个互为针对的角色：好家伙线索中陈柏霖与孙艺珍，两人在前半部分的关系是对立的，后半部分在统一战队联手对抗反派（这里有着冯小刚的风格）。
坏家伙线索则更加复杂，申贤俊饰演的冷面杀手（这里有着明显的姜帝圭风格）与一直隐藏在幕后的绑匪实际上是两方势力，不可否认导演在这里交代的毕竟模糊，让观众一直以为他们是同一个方势力。这两方势力好家伙与坏家伙线索整体又互相对立。
傻家伙线索内部也有两股势力，一方是乔振宇和丁文博，手里掌握着整部戏的关键道具，另一方面韩国警察和神父这对逗比，前者是被追逐者，后者是追逐者，傻家伙线索推进了整体故事发展，尤其是教堂那段梦境段落令人笑掉大牙。傻家伙线将正邪双方的交锋融入其中，电影的结局又成了一锤定音的关键。
总体而言，在如今的华语市场，以讲故事见长的电影其实不多，这是华语影坛所欠缺的地方。今年以剧本见长的商业电影非常稀有，之前俺推荐过的《心迷宫》是一例，这部《坏蛋必须死》同样也是如此。为什么这样说，如下分析。（特别提示，本文全程无剧透）
多线索+群星效应该片的故事相对那些烧脑作品来说比较简单，就是几名游客被意外卷入黑钱事件。然而在这个简单的故事起因下，有着一套相对成熟的叙事模式，就是多线索+群星效应的模式。
《坏蛋必须死》属于典型的黑色喜剧，融合了公路、喜剧、
悬疑、犯罪等多种元素的混种电影。当年的《疯狂的赛车》走得就是这样的路子，后者的模板。炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，《坏蛋必须死》属于其中之一，通过一个非常简单的故事起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。像是《疯狂的石头》这样的作品，其有些类似盖·里奇的风格，而《坏蛋必须死》最像的就是科恩兄弟和盖·里奇的结合体，真实、怪诞、黑色幽默，突如其来的暴力，千回百转的故事情节，前后呼应的小细节，不同角色的不同境遇等等，甚至对宗教问题的演绎。只是本片与科恩兄弟不同的一点在于，《坏蛋必须死》风格和画面比较鲜亮，缺少了前者的冷峻和对权力机构的讽刺，毕竟本片还是一部商业电影。
