我国，虽然号称是不擅长音乐的国家。但是，我国历史的悠久，历史文化资源极其丰富。京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、川剧、评剧在各地民间独霸一方，即便搁到单个的市县，也有自己的剧种、花鼓戏等独有的音乐形式。另外，各地都有民歌调子，丝竹音乐。这还仅仅是汉族人的。蒙古族、藏族、维吾尔族、彝族的音乐形式也非常丰富。但是由于我国处在一个封闭的大陆。当西方世界早已完成音乐形式统一的时候，咱们才刚接触流行音乐。由于欧美文化过于强势，面对他们。貌似只有举手投降了，就像J-Pop和K-Pop。
然而，华夏音乐家们历经多年实践，最终依然选择了坚持，没有彻底投降。而凤凰传奇就是他们中的代表。他们接受了西方音乐，但是，也把中国的音乐传统保留了下来，形成了自己独具特色的风格。
《月亮之上》就是蒙古长调+R&B
《最炫民族风》就是东北秧歌+Disco
《荷塘月色》就是江南民歌+民谣
还有春晚神曲欢乐夜，那就是京剧和funky的完美结合啊，谁能想得到啊！
我们是听着周王林罗的歌长大的，我们喜欢R&B、hipop、funky、Rock……
但是，我们的长辈是听什么歌呢？敖包相会、花儿为什么这样红、北京的金山上、还有样板戏……
能把这些艺术形式完美结合的，现如今只有凤凰传奇。所以，为什么他们的歌迷庞大，原因就在于此。
具体到两个人而言。
玲花就是负责传统音乐部分的，而曾毅就是负责现代流行音乐部分的。没了曾毅，他们的音乐风格也就不存在了。
当你把那个男声去掉时，你会发现凤凰传奇已经神马都不是了。
从歌曲本身来说，凤凰传奇本身就是一个很突破性的创新，你在不看凤凰传奇MV的前提下（个人还是接收不了那种风格），静下心不带讽刺情绪去听，发现还是有很多亮点的：
民谣和流行舞曲的结合十分自然，凤凰传奇歌曲的节奏一般都很固定，你也可以理解为稳定，就是最普通的那种迪斯科的节奏，而唱出来的声音又很悦耳，老实说蛮带感。
女主唱水平还是有的，人家本来就是从蒙古那边来的，声音比较高亢，但这种声线符合很多人对悦耳声音的审美观，高音上来一点都不刺耳，而且力道很够。而且民谣唱腔与流行唱法的结合很有特色。
对曾毅的评价，唱RAP水平一般，按我的理解，RAP的精髓在于歌词与押韵能力，歌词就不说了，国内基本很少见水平出众的，这点和阿姆之辈一比实在没法比（其实这样比不公平）。而押韵方面又没有太大的惊喜；但毅哥的装B（褒义）水平够，会让很大一部分人觉得很帅。
其实我想说的是，凤凰传奇的火爆其实是离不开那个男的，他代表的是一种冲击，对古典民谣的冲击，这种矛盾产生是另外一种音乐。
至于这种音乐是好是坏，我不是专业的音乐人，大部分群众也不是，我们只会通过我们的耳朵来判断是不是好音乐，而且当我喜欢这音乐，这音乐融入到你人生某段时间的生活中时，它已经变成了一种烙印，当你若干年后听到最炫民族风时，就会回想起那时的生活。例如我，当我听到最炫民族风时，就会立刻回想起大四时在宿舍听着最炫民族风玩三国杀那段开心时光，所以这也是我一直很尊重凤凰传奇的原因之一。
最后，我想说的是，我们每个人都有不同的人生轨迹，导致我们对音乐的感知是不同的，可能有些人喜欢听Norah Jone，但他不能说凤凰传奇就是俗，他只是另外一种音乐，而他们的音乐对某大部分人的影响是很大的，最后以一句很有意思的话结束：
“也许直到今天，你还在忽略他们，却无法忽略他们已经创造的辉煌”
贝斯的作用
