电影的剧情是这样展开的：一个二三十岁的宅男小伙子，在高酬劳的吸引下，参加了一个制药公司的新药研发实验，不幸变成了一个人鱼怪物，逃出来后，找到曾与自己发生过一夜情的女朋友，不想被女朋友出卖，又被抓回到了制药公司。事后，一个在地方大学毕业，想进入记者行业的年轻人得知了此事，便展开了营救与调查……
主人公像极了《变形记》里的格里高尔，啥都没准备，一觉醒来就变形了，不同的是，格里高尔成了甲壳虫，电影主人公成了一个半人不鱼的怪物。这俩人太像了，让我怀疑电影就是照着《变形记》拍的，真要把他俩放一块，一本正经地比较一番，会发现很多有趣的地方，比方说基因突变情节的加入，比方说《变形记》的人物关系集中在家庭，《突然变异》的人物关系集中在社会……《变形记》与《基因突变》在故事层面上的增减变化，都涂染了时代演变的痕迹，只要工夫闲，还能挖出更多类似的东西，说不定连人类的思想变迁，都能在比较中描出一个清晰的示意图，但这样的比较实在无聊，那是专业人干的事，今天我要就着故事说些高大上的东西。
制药公司为了研发药物，以人体为实验对象，制造了人鱼怪物，这是个只为利益，不讲人道的公司，正所谓天网恢恢疏而不漏，丑闻终于被曝光，制药公司及负责研发的研究人员成了舆论的众矢之的，事件也顺理成章地进入了司法程序，热情的群众、为了正义的律师、人鱼怪物的父亲、新闻媒体、祛邪的神父、一个个具有符号意义的人物，开始围绕着事件的发展一一登场，人鱼怪物不再是怪物，他成了英雄。
法院一审，制药公司与研发人员都受到了制裁，正义得以伸张，事件的解决大体还算完满，这本是个欢饮鼓舞的结局，看故事的人却高兴不起来，因为除去故事外层，我们发现里层都变了味，新闻媒体不像新闻媒体，父亲不像父亲，甚至代表正义的法院也不像法院……之所以会有这样的感觉，是因为涉及事件的每一个人或机构，都不是为了正义而正义，正义成了一个幌子，这是手段与目的的割裂，或者说是颠倒。
人之所以为人，是因为，人以实现“人”而活着，人的目的只有一个，那就是“人”，只如此，才算走上了人道，倘若“人”只是一个幌子，那就颠倒了手段与目的，就偏离了人道，孟子说，那跟禽兽没多大区别，所以，我们才看着新闻媒体不像新闻媒体，父亲不像父亲，甚至代表正义的法院也不像法院……正是在这样一群人里包围着，我们主人公的意志反倒被裹挟，在事件发展中，犹如一叶小舟，在无边的大海上随波逐流。如果我们明白了这种裹挟，就会为人鱼怪物邀请女友看电影的画面而动容，因为，那是他少有的意志表达。
与前部分的结局一样，观影人触及不到真相，反讽再次出现，否定也再次出现。紧随其后，电影又玩弄了一次“真相”：研发人员从一开始就可以把人鱼怪物变作正常人。法院的三审公告随着真相的揭露而出现，该判的判，该抓的抓，正义再次得以声张，电影看上去又回到了起点。
这样排列有序的否定接踵而至，我们因此失去了寻找事件真相的依据，下面的梯子，总会不期而然地被后一个真相抽离。
观影者在迷失真相的同时，反倒看清了另一个真相，即：每一个否定的对面，并不是要肯定的对象。这里的双重否定是一种否定之否定，它否定了我们人世间所有的一切可能，指向了一个不可能之处，这是高级反讽，一种不仅仅是修辞意义上的修辞形式。
话说到此处，再来看人鱼怪物，他在知道自己可以重新恢复到正常人的情况下，选择了鱼的生活，这样的选择让人唏嘘，却也无可奈何，因为真相是：无论在何种境遇下，人鱼怪物都不能成为一个人，所有的一切可能，都被否定了。
这是部荒诞而真实的电影，我们无须因为它的赤裸，而不敢面对它的真实，这样的拒绝，只能拒绝我们自己，只要看看那些热情的群众，不管人鱼怪物是英雄，还是罪人，他们都一如既往地真诚，表达他们的喜怒，是是非非也在群众的喜怒里变得模糊不清，恍惚中，似乎这一切随时都会发生在你我身边，而且也会如电影情节那般起起伏伏，这里的每一幅画面都是我们生活的预演，更或者说，是我们真实生活的展现，我们与故事不同的，仅仅是一个变作人鱼怪物的主人公。
昨天看完光洙主演的《突然变异》，哭了很久。其实电影本身口碑不是特别好，即使我这样偏爱光洙，观影时也会觉得剧情有松散的地方，好几处明明可以一击命中却软弱无力。然而，还是看到了一种只有他能演出的品质——而这种品质只有拥有的人才能理解与看到，即使拿出来言说，也未必能进入“未尝进入者”的心灵。很多年轻的小粉丝都在计较露不露脸，甚至以此嘲笑，可是一个半小时下来，鱼头根本挡不住我看到听到他作为演员、作为人，最感动人心的部分。
朴久在医学事故后变成了半鱼的形态，一切都改变，被偶像化，被恶魔化，被实验化，被栽赃与利用，被无数人追捧、无数人践踏，过程中，朴久几乎无声地承受了一切，而我在屏幕外观看所有的残酷与冷漠，深味其中悲凉。自杀而不得，欲离去而不得，无奈被抓，被刀刺针扎，日复一日，他只是对所有人说，对不起；对即将到来的重大诬陷轻轻呢喃了一句，其实我没有；在寓所里对着镜头说，我走来走去，被牧师打，被行人打，被小孩子打，然而他们好像也没有什么错；对为了榨取他最后一点利益的看似亲近的争吵的人们说；大家，就到这里吧；最后还塞了一卷钱给爱过的姑娘，说，本来想为你做些什么，然而也只能这样了。他总是用最轻缓的语调，慢慢地，慢慢地，像鱼吐泡泡一样说出了这些话，不停喝水，低头看着鱼蹼，流血、割伤、晕倒，也不哭，不笑，偶尔说过一次，救救我，也是安静轻柔地表达，就像那双圆圆的鱼眼睛，
失神、落寞、孤独、无助。朴久说得最多的是：我走来走去，可是我哪儿都去不了，我不知道去哪儿好，我没有地方可去了。隔着屏幕，我无能为力。如果人真的是神按照自己的形象造的，那么装在这些人的躯壳里的种种心思，怎么可以这么冰冷自私？如果变成鱼头人的朴久真的是一个异类，为什么只有他从头到底是用爱在对待与饶恕所有伤害他利用他的人？不需要咆哮夸张的演绎，不需要悲泣狂乱的掀动，那双鱼的眼睛，就这么望穿世界，望穿人心，还还以慈悲——对于一切，朴久只说了一句：我会消失的。有人说结局太荒诞，然而去过一次大海的朴久，选择了冰冻的冬天的大海作为归宿，是最大的绝望，也是相忘于江湖。我以为这是最顺理成章的结束，我也不要他顶着花环花圈化成了人间的灰烬，宁愿让他的生命在海里，在无须言语的更广阔的光影中畅游。语言和人情，实在都太伤人。自己也常常体验，如何诚心待人，如何给予世界温暖和细致，然而得到过多少冰冷的回应与不回应，多少就事论事的功利，多少自我中心的诉说——其实我都看到都听到都感受到，而朴久让我感到最亲的一点就是：我们什么都不想说。不说是因为我们都明白，零下十几度的海水，冰冻的冬夜的梦，远远暖过每一句人间的言辞。
光洙，等你的《突然变异》结束了，等朴久回到大海了，我会接住你的故事，开始讲它的续集——“北冥有鱼”。
“孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。汛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气……”
不知你在小学的时候，是否写过一篇半命题作文“假如我变成了XX”，当时大部分同学的假象对象都是人类，偶尔有几个脑洞比较大的，写出了希望自己变成一条鱼或是一只鸟的“心声”。在他们的作文中，变成某种动物之后的生活被描述得是如此畅快。
然而，如果有一天，这样的命题从假设成为了现实，你真的还会觉得生活是美好的吗？至少在看完《突然变异》后，对于这样突变的生活，我从男主的身上看到了恐惧和不安。 虽然光洙蠢萌的鱼头造型是全片的亮点，电影类型中也分明写着“喜剧”，然而影片中的笑点和李光洙露脸的频率一样屈指可数。或许每个人的笑点不同，但是导演想传达的应该不止是博君一笑的诙谐幽默，而是荒诞可笑之后的沉思。电影的开场带着“假如生活欺骗了你”一般的悲哀，可是不要忧郁，不要哀伤，这还只是个开始。
“鱼人”成为了舆论的热点，有人崇拜，有人唾骂，仅仅因为他是个“异类”。
一直暗恋的女生为了钱出卖了他，亲生父亲将处于社会焦点的他当作了摇钱树，辩护律师希望通过他能够名利双收。可是，于他而言，没有憎恨和抱怨，包括讥笑打骂他的孩子，甚至让他变成鱼人的罪魁祸首卞教授。他的梦想只是想做个平凡的人，与其像废物一样的活着，不如找跟绳子上吊来除掉自己这个社会累赘。可惜，他忘了自己已然拥有鱼的器官，没有气管只有鱼鳃，多么讽刺！
剧情其实很简单，然而却能引起观众的共鸣。影片用超现实的手法来揭露了很多现实的问题：青年人的就业压力、社会底层人员的艰辛、媒体和权贵对社会舆论的玩弄、梦想与现实的差距以及金钱至上社会中人性的冷漠。电影的结局略微有些出乎意料，但细想却是情理之中。大概看透了这个世俗的社会，做一条鱼反倒变得更加释然。
