按照经典黑色电影的套路，本片的女主角莫瑞太太必定是个蛇蝎美人，贼喊捉贼然后再过河拆桥，后来在池塘里找到眼镜更让人加深这个怀疑，而后剧情却来了一个峰回路转，将莫瑞太太塑造成一个名副其实的受害者，当我看着黑色电影中的女性时，我总是不由自主地将她们当
成蛇蝎女，这似乎已经成为了一种习惯，然而费唐娜薇在影片情感冲突爆发时喊出“She is my sister and my daughter！”之后，我们和片中杰克的表现一样，瞠目结舌不知所措，她受过父亲的蹂躏，丈夫又惨遭杀害，这样的设定抛弃了以往的蛇蝎美人毒心肠，这是一种反传统，虽不能说成为新黑色电影的标志，但也已经向我们表明：《唐人街》绝对不同于以往的黑色电影。
二十世纪六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，加之诸如“水门事件”的爆发使得政府公信力下降，于是充满着怀疑、批判的黑色电影复苏隐隐称为趋势，《邦妮与克莱德》《肮脏的哈里》初露雏形，而罗曼波兰斯基导演的《唐人街》则带来了真正意义上黑色电影的复苏。然而新的时代势必带来新的面貌，于是“新黑色电影”出现了。经典黑色电影有着古典的形式，黑白片的色彩反差使得光线的使用得天独厚，德国表现主义在这里延续，纽约学派摄影风格在这里开启，虽然因为年代原因已经有点“小众”，但许多依旧是脍炙人口，例如《双重赔偿》《四海本色》《成功的滋味》等，都是教科书的水准。而新黑色电影因其更广泛的题材、内容、表现形式，也显得异常迷人，《黑暗骑士》这类超级英雄片，《穆赫兰道》这种烧脑作品，也可被纳入新黑色电影的范畴，本人也有很多很喜欢的新黑色电影，例如《银翼杀手》《洛城机密》《七宗罪》等。而1974年这部具有强烈复古意味的《唐人街》，带着新黑色电影的全新毁灭感，划开了这两个时代。
《唐人街》的主角杰克咋看是一个典型
的经典黑色电影时期的侦探：机智、叛逆、狡猾、亦正亦邪，总是被警察或黑道找麻烦，一旦接到案子无论如何也要查个水落石出，和雇主又有着某种暧昧，但须心狠时绝不留情，比如黑色电影开山之作《马耳他之鹰》中亨弗莱鲍嘉所塑造的山姆·斯佩德这类硬汉派侦探。然而杰克又与其他硬汉派侦探不同，他们查案的目的就是查出真相，以真相为中心，为真相而服务，可对抗警察，可扳倒雇主，而杰克表面上看是也是为了揪出幕后黑手，或者是为了报复他们，但随着剧情的深入，我们了解到，他的真正目的是为了保护爱人，真真正正的动了情。
诸如《马耳他之鹰》《夜长梦多》这类硬汉派侦探为主角的黑色电影，都必须要聚精会神快速领会每一句台词，记住每一个细节，哪怕只有一丝的松懈，都会使你对后来的剧情摸不着头脑。《唐人街》也是如此，虽然信息量特别多，很容易让人看得云里雾里，觉得很闷，但不得不承认这是一个很好的剧本，就像拨洋葱一样一层一层的剥开，每一层都有转向，从一件婚外恋慢慢发展为对一个城市的大阴谋，环环相扣又密不透风，任何一场戏都有作用，你根本找不到一场可以删减的戏，就像你根
本想不到还能加入什么戏进去。为了迎合这样的剧本，导演必须对自己之前的风格做出一些放弃，所以此片的质感与波兰斯基之前的《水中刀》《冷血惊魂》截然不同，然而如果继续这样的放弃，那么波兰斯基拍和别人拍并没有什么两样，都会显得平庸，于是在主创很大的一段争执后，影片最后给了观众们当头一棒，给我们展现了这样一个结尾：黑暗、残酷、压抑、绝望、窒息，结尾“Forget it，Jack ，it’s Chinatown”更为点睛之笔。随着镜头的上升，杰克和助手向远处慢慢走去，走进洛杉矶的一团黑暗之中，离开镜头前“明亮”的唐人街，这时候我们才从震惊之中意识到这不再是关于个人事业、爱情、梦想的破灭，而深深体会到人在政治的压迫、社会的阴暗面前的无力感，让人无法自拔，在这个结尾，波兰斯基拍出了不同的黑色风格，甚至可以掩盖住剧本的精彩与表演的精湛，使《唐人街》成为注定无法从影史上抹去的经典。
后来杰克·尼克尔森导演的续集《重返唐人街》，想模仿波兰斯基的风格，但毫无高潮，拍得又臭又长、狗尾续貂。
