一一就是一部核心纯粹，但又被人间普通小事包裹起来保护得很好的电影。为什么导演很优秀，因为他在茫茫多的人生故事里面挑出了这么几个，不着痕迹的讲给你听，没有传奇，没有奇迹，没有救世主，就是把人生大体的脉络描述下来了。或许你看电影就图一个梦，让蝙蝠侠、蜘蛛侠、钢铁侠带你做这个梦，但杨德昌没这么奢望，他就跟你一个很睿智的老邻居一样，在你失落的事情讲讲他当年的故事，说完了该吃饭的吃饭，该睡觉的睡觉。
其实像《一一》这样反应小老百姓人生的电影蛮多，《岁月神偷》一类也不错，但为什么在看电影的人心中《一一》位置那么高？大概各方面的因素聚合一起吧。导演炉火纯青的拍摄以及恰到好处的剪接、台词很有味道，关键在于把握了最核心的：对生活的感悟。这不是一个年轻导演能拍出来的东西，这些感悟总能引起思想成熟且细腻的人的共鸣。知音难寻，所以不是《一一》真的有多么了不起，而是它感动了那么多能懂它的人。
电影故事看似很散乱，但却很有节奏感，这种节奏感是指它如我们的生活般带给人一种流逝感，而这种流逝感无形中与我们对生活、对时间匆匆逝去的节奏契合，所以看电影的人会觉得导演拍出了生活最平实的状态。印象很深的是婷婷妈妈哭着说怎么每天都一样，活得像个傻子一样。其实，我们又如何不是呢？很少人反省过自己的人生，我们浑浑噩噩的过着、一天又一天。
电影本来就没有最好之说，但可以分档次，一一绝对是最好的那一个档次里面的。看一个电影我想先看的是画面、音乐、剪辑、演员的表演什么的，然后看逻辑、叙述、流畅度、有没有bug，最后看核心。反观近期大陆的一些电影，单单就核心上弱了一点，要么是导演想说的东西很多核心变得不纯粹，要么是有所顾忌压根就不知道怎么去表达。
了解杨德昌的，相信大家都知道，他被称为是“台湾社会的手术刀”，之前《牯岭街少年杀人事件》就足以展现他对于社会的见解和在电影中的表现，而这部《一一》同样是显示了社会中的现象，又或者说，杨德昌为我们展现了一个人的一生。在片中有五个人生时代的人，他们结合在一起，就像所有人的一生。
当年刚看完，被感动、被带入、被震撼的情境立刻清晰浮现：整个脊骨冰凉，头皮有些发麻，两眼放空，呆坐那久久没有起身， “看完像活完一辈子了”，恰如其分表达我们一样的心理。我在思考，如果这才是电影的话，那之前看的所都算什么？好电影有很多，但一一只有这一部。
