真凶在电影里没有交代具体的人名，就是那个最后被车撞死的人，但其实这并不是电影的重点，实际上这根本不是一部侦探片，而是一部文艺片，影片名暴雪将至，这“暴雪”，另一方面是指“时代的风潮”——非常意象化的表达。在这场风暴中，可以看到工人们的众生相：有去灯光球场找乐子的，他们的苦闷无处发泄，只能用最原始的方法解决；有在筒子楼里杀掉妻子的，还无辜的说“我不是故意的”，在惶惶不安中丧失人性，连最心爱的妻子都可以杀害。所有人仿佛一夜之间都“变了性”。“暴雪”不仅仅是风潮，更是“挽歌”。唱给那些所有经历过这一切的人们。他们是时代的经历者，更是国家转型的牺牲品。
为了破案，余国伟用保护之名走进了江一燕饰演的燕子，并与之衍生出了爱情，但最终燕子却在笔记中发现了自己开始时只是这位“神探”的诱饵，生死爱逝，另一面余国伟在失去了自己的徒弟后，最终也没有能抓到凶手，梦想也变成了一场水中月，面对这样的打击，余国伟最终反将自己送进了监狱，而电影10年后的聚焦，从监狱出来的余国伟此时已然变成了一个“多余”之人。至于这起凶杀案的凶手是谁?电影并没有去给出真相，只是告诉我们凶手意外而死。一场假借悬疑的时代悲剧，余国伟将自己陷入其中的追凶，所展露的不仅是人性的功利，更是对一个时代的凝视思考。
电影没有交代具体的人名，就是那个最后被车撞死的人，但其实这并不是电影的重点，实际上这根本不是一部侦探片，而是一部文艺片，影片名暴雪将至，这“暴雪”，另一方面是指“时代的风潮”——非常意象化的表达。“时代的风潮”，就像风雪一样飘忽不定，说不定什么时候才会来。在电影中代表了90年代突然实施的国有企业改革。原本稳定的工厂受到了这场‘风潮’的动摇，工人纷纷下岗回家。余国伟不是一个人，他是众多下岗工人中的一个，他和所有人一起在工厂的门口，期待着被点名重新“上岗”，他渴望回到安稳的体制内。
故事的真相是，真凶早就被车撞死了，而且被撞了2次。就像余国伟说的“好多事情都是有定数的”。这部电影说这部电影并不算犯罪片，而是一部文艺片，凶手是谁并不重要，主要表现的还是当时那个年代，小人物的无奈，就像全片的开头问男主姓什么？ “余，多余的余”你会发现整部电影中，小徒弟、燕子死了都没有人关心，就连凶手死了也是如此，男主引以为傲的评上劳模，却早就被他人遗忘，所有人都像是那个年代的牺牲品。
个人的往事记忆和大时代的集体失忆，作为处女作，氛围还原佳。绵密的雨，九零年代粗暴的断案和高发的犯罪，下岗压抑人心惶恐，工厂爆破，黑处是劳模。段奕宏和江一燕情绪拿捏很好，就是发廊女的设置比推拿里黄璐差一截，为了增强动机的突发举动有点不知所谓。结尾走不出大雪，人心崩散回忆凝固。这部电影的凶手早就死了，而且死了两次，也算是很惨的了。
在我看来，真凶早就已经死了啊，就是那个被车撞死的人，多余的余。一个被无情抛弃的年代。全片视觉风格是统一的，恶魔自有天收的想法执行，变成了下个不停的大雨和上帝视角。但江一燕从头到尾都不在状态，令人难堪。后面一直想通过不断往下掉的戏去补救，却已来不及了。飞车粗暴，爆破造作。想玩点回忆似真似假的喂狗老人，也有点闪烁其词，故作聪明。
