张惠妹在台湾已经是一个原住民向上奋斗的象征。以其张惠妹在歌坛所占有的地位，仍然能一直以强调原住民身份，与历年来仍都继续参与部落庆典，在台湾原住民歌手中已属首见，也当然是间接的对原住民文化的一项贡献，也让更多原住民艺人更能大声的以原住民身份，纷纷跳出来表现自我才能。这个声音高亢的原住民女孩被张雨生发现培养，成为上90年代末乐坛的神话，连续两张专辑销量超过百万，突破张学友销量纪录。她是首位能够打入流行音乐主流市场并强调自己原住民身份的台湾歌手，成为原住民向上奋斗的象征。
2012之后是一个分水岭。那年去看她现场演唱会，气息音准把握还是不错的。只是感情的投入不是很足够。2012之后嗓音的退化呈现自由落体。参考2013她在梅艳芳十周年现场的演唱。只是一首非常简单的亲密爱人，那个音色的颤抖音准的游移。真的不具备一线歌姬得实力了。开始还以为是现场没有修音导致的结果。可是后面林忆莲，郑秀文等其他同年龄的女歌手的同场表现真的让我提amei的唱功捉急。所以amei还是一个以天赋见长的歌手，随着年龄和体重的增加。她的唱功会受到非常大的影响。这一点就是她和王菲类似。
Amei-张惠妹出道至今总共推出了16张录音专辑，到今天也已经陪伴了我们17个年头。在这17年里很多人都在传说『阿妹的声音已经唱坏了啦~』甚至许多学生都会问我『阿妹的唱法不是不正确吗?!』其实事实刚好跟这些传言相反，这17年当中阿妹不仅没有把声音唱坏，甚至是越唱越好。随著年龄的增长、人生历练的积累，阿妹不仅是在情感表达上越来越有深度，同时在声音使用的方式上更是越来越有效率，越来越轻松自如。
现在的张惠妹已经不是1996年刚出道时的张惠妹，在声音的控制能力上真的是出类拔萃。当然！罗马不是一天造成的，总是需要努力以及积累的。仔仔细细的把这 17年她所出的16张专辑听过一遍又一遍之后， 我把阿妹在这些年的声音使用状况分割成了四个时期。 如果先撇开主观对唱法的喜好， 每个时期的她都有著不同的声音使用逻辑，而值得庆幸的是他的声音使用逻辑是一个时期比一个时期更加优秀。
阿妹的气息给人一种感觉就是非常的稳定，当然我说的是年轻时候了，现在随着年龄增大肯定不如以前了，巅峰是的她，在演唱会又唱又跳，但是每一首的歌曲的质量都是非常的高，并没有出现气息不够造成的破音，或者上气不接下气的场面出现。这就说明阿妹的气息也是很出色的。
阿妹巅峰时期，唱功应该是最好的女歌手之一，而且我最喜欢的是她的嗓音，虽然沙哑但是十分的细腻，驾驭所有风格歌曲都手到擒来！阿妹的高音方面很有辨识度，她的高音给人一种很狂野很高亢，有一种摇滚的味道，特别是带有撕裂的唱法，比如《站在高岗上》《牵手》等等，非常的让人回味无穷，而且由于嗓音的限制居然能唱出那么高的音域，可见她的唱功非常了得！
