科幻电影类型，我之前说讲故事的能力非常重要，其实说的是任何类型电影的基本功。而科幻本身，无论软科幻，还是硬科幻，只要“科幻”两字，关键在于想象力。无论自有想象和自由表达，过去三年多的现实，从社会各个层面和电影产业各种反馈来说，我没有接收到多少积极信号。在一片盐碱地里，真要强弩播种，开花也是蔫的，结果子也是畸形的。
话说十年前，别说科幻电影了，整个电影产业都很可怜呢。 十年后又会是怎样一番景象？我很期待。咱们国家的类型片，一定会成熟起来的。但差距就在那儿，培养人才需要耐心。之前令人糟心，是因为整个影视培育体系就没有积淀下这门技术——掌握话语权的人，也是矮子里面拔高个，好多人并不懂，却也因为市场够大，所以饿不死。
从数量来说，一个大刘是远远不够的。所谓基础就是要有足够的风格和类型供电影产业链挑选，而现在大刘的小说虽然足够好，但风格稍显单一。其次我们的电影创作环节跟不上。科幻电影需要有好的编剧完成从文学到剧本的转换，但国内真正能够熟练掌握好莱坞类型片叙事手法的编剧，个人悲观估计不超过30个。
没有懂科幻和制片人和导演。其实严格说来，国内现在连职业化的“制片人”都奇缺，更不要说懂科幻的制片人了。导演的情况也差不多。特效行业缺乏经验。我们的设备比好莱坞差的并不多，只要是能用钱买到的设备，国内都基本和好莱坞同步了。但是特效并不只是设备决定的，人的因素，经验的因素更重要。
我国电影（含香港）的长处是生活文艺片和功夫动作片，涉及到科幻题材，编剧构建世界观的功力、想象力欠缺得很，这是人的因素，也是最重要的因素。限于影视制作技术水准，比如场景营造、形象设计、3d设计等等，我们做出来的效果，土之又土，low之又low，这还是相关专业人员的水准问题。
从产业链角度来说，我们的创意环节就太薄弱。虽然国内有大刘这样的一流科幻作家，但版权制度和代理人制度不明晰，导致他的小说无法有效地转换为可流通的交易产品，因此无法有效地进入电影产业链（这几年我一直在积极地推进大刘小说的电影版权交易，但收效甚微，原因很复杂，有些不便公开）。
