这个问题虽然尿点比较多，其实没那么无聊。大家都知道答案是显而易见的，但要说清楚也不简单。开宗明义，郭德纲那些作品比起前二位的差距是差了十万八千里的。这个差距，不是语言和肢体的差距，而是思考方式的差距，这个差距导致了作品呈现出来的形态完整性不在一个层次上。如果你有自己试过写相声本子，或者刻意注意过一些相声本子的逻辑，就会发现，围绕一个主题去堆积笑料，要想堆得浑然是非常难的，有很多地方的转折不得不采用非常生硬的硬转——比如抓住一个谐音或者一个嘴误，话题就转到别的地方了。所以我们经常看到某个相声的名字叫什么什么，可是看着看着就跑题了，比如苗阜王声的《长腿欧巴》，就是为了笑料的堆积不得不强行转移话题。我们可能全程一直在笑，可是笑完了对这个相声在表达什么是没有印象的，有印象的是一个个独立的段子。也就是说，整个作品就是为了把这些笑料全部展示出来，讽刺或者调侃等等都只是附属品。在这个过程中，“笑”变成了一种目的，而不是手段。而在卓的作品中（豆的作品我没怎么看，暂且不论），是先找到了一个主题，比如独裁，比如工业化，然后从这个主题中挖掘那些使人发笑的素材，每一个素材都能让你对这个主题的理解更加深入——哪怕不一定那么好笑。所以这样的作品结构上很浑然，一点不会觉得牵强，当你看完以后，你会对主题有很深刻的印象，知道他在讽刺独裁者，至于其中有哪些具体笑料，你反而不太记得住。在这里，“笑”完全只是一种手段，表达背后的主题才是目的。这个差别类似于做菜。郭是先有了各种青菜豆腐鸡鱼鸭肉，为了把这些全用上于是一股脑儿倒锅里，然后美其名曰大杂烩。卓则是先决定我要做一份佛跳墙，然后去找佛跳墙都需要哪些食材怎么加工，最后出来是真正的佛跳墙。从这个意义上来讲，我觉得这就是很多传统相声爱好者觉得现在的相声作品不如当年有味道的原因。你要问我哪个更好笑，我会觉得郭德纲，我就明确告诉你。但你要说哪个是更好的相声，我会认为郭的作品很难排上号。事实上，我认为笑料拼盘的相声甚至很难称之为“作品”。作品是具有独立主题和思想的产物，现在很多相声演员，一套段子，加加减减换无数个标题到处讲，这特么能算作品？使人发笑的技巧就是那么几种，触碰禁忌，制造反差等等，从技术上来讲，大家都一样。卓别林，金凯瑞，周星驰能脱颖而出，不是靠堆积笑料就行的。至于周立波，他跟郭德纲之间都还隔着一万个王自健。
憨豆演绎生活中的搞笑，已经到达很不错的水平了。德纲也是相声界中实力惊人的大师了很多笑话的梗我听了才发现是这里的。立波就算了…太过哗众取宠。别林大师，最开始我也以为他是靠哗众取宠的方式成为一代喜剧大师的，但自从看到别人推荐看了城市之光这部电影之后我才发现，卓别林的笑料放到今天依然能高高挂起，不是说能碾压一切，但是在当时那个年代确实是超高水准，而且卓别林和周星驰的演绎思维有相似之处，从小人物身上的坎坷和心酸中寻找希望。就这一点来说卓别林的精神内涵高于其他三位。何况默片的笑料只能用肢体演绎，编写剧本的难度也不是一个等级的。
根本无法相提并论好吗？这两者根本就不是同一个层次的。一个是传递喜剧精神，一个是传递谈资和社会笑料并加以吐槽。个人认为，卓别林与憨豆是用心 用灵魂 用内在沉淀了许久的幽默气质 去演绎带悲剧色彩的人物。并且这两位演员的演技及作品 都非常优秀，堪称经典，闻名海外几十几百年的了，至今也无人可以超越这两位喜剧大师。至于周立波什么的，呵呵，拿几个段子哗众取宠也算作有丰富内涵？萝卜青菜各有所爱，对周深入了解不多，本来就不喜欢了解反感的人或事。只请别和知名喜剧大师进行对比了，没意思。
