这个问题好像在问如何解释鸡叫跟天亮的关系。似乎很多人把因果关系弄反了。拿题材说事，好像国产游戏做个奇幻题材就能被世界接受似的。有几个人玩刺客信条5是因为喜欢法国大革命？人家是产品做得好，才让人对产品背后的文化产生兴趣。普通大众怎么可能在对你一无所知的情况下，天生就喜欢上你的文化。就好比相亲，第一次见面，发现对方相貌极丑，你还有兴趣了解他是不是心地善良聪明伶俐前途无量吗？你说靠剧情打动人？使命召唤的剧情让中国人感动得哭了吗？还不是打枪打爽了才会顺道看看给自己一个打枪的理由。打动人的是玩法，感官刺激这些普世皆准的基础感受。看武侠片不是奔着看打架而是为了感受侠义精神么？国产游戏基础玩法都做不好，国产电影连故事都讲不好，上来让人家感受文化？在国内，手机游戏的题材就会造成极大的用户群区分。同画质、同玩法的水平相近的，魔幻题材的游戏在引人注意这方面明显高出中国土生土长的题材，主要用户群体年龄也要低，而题材相同，玩法相同，可爱画风的游戏又比写实画风的游戏吸量高，年龄也低。这说明了什么呢？其实不难推理。游戏是需要理解成本的，年纪越大的游戏用户越容易产生“这游戏太复杂了，搞不懂，算了不玩了”的想法，而年轻人则比较少出现这种情况，所以高年龄层的玩家主要都集中在三国、西游、水浒等国产剧情的游戏中，这事也容易推理，三国里不用看半天剧情就知道关羽、张飞、赵云、吕布比较厉害，西游记想都不用想就知道得孙悟空、白骨精、菩提老祖、镇元大仙比较屌。
你的理解反了。是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高，所以西方奇幻更受欢迎。以前魔晃炉、星球在哭泣、生命之泉等名词在各种游戏杂志海报上频繁出现的时候，它的载体也并不是西方奇幻主题，而是这款游戏故事讲得好，产品做得好。同样的，成龙、李小龙等人在西方银幕上挥拳出腿，也并不是因为它是玄幻仙侠主题，也是因为故事讲得好，或者产品做得好。奇幻也好，仙侠也好，它们都只是载体，而不是主题本身。经常写小说（且有一定心得的都应该知道，载体本身是吸引观众的一种手段，也是给你的故事特定气质与世界观设定的重要依据，但是载体说到底只是载体，它不是核心内容，更不是主题。西游记能够风靡中国这么多年，并不是因为它是部仙佛小说，而是因为它故事讲得好。魔戒能够在世界范围内大受欢迎，也并不是因为它是奇幻小说，而是其庞大精致的世界观、激动人心的英雄形象、丝丝入扣的故事和精美的行文。
纯属扯蛋，中国人看西方的奇幻也同样就是看个热闹。大多数根本无法理解也很难接受，这比例和外国人看东方玄幻比例都差不多。你所理解的中国人接受的西方奇幻，只是同样的看个热闹的心态罢了。有几个人去了解西方的所谓圣经，历史，或是其他的奇幻了。
大多数国人也就知道个耶稣、宙斯、再加上一些影片所表现的吸血鬼、狼人或者哈利波特、小矮人之类的。他们类似的东西传播渠道更广，当然看过的人多一些，但讲到理解什么的，不存在的。除了信教的，没多少人好奇什么宙斯、耶稣什么的怎么来的，历史也好，奇幻也罢，除了一少部分感兴趣的人在，其他大多数都说不明白也理解不了外国人的奇幻，也就看个热闹。
这和有部分外国人也看中国玄幻小说一样，觉得有点意思就看，但没多少人深究背后的东西。对于大众来说，都一样，看个热闹而已。
其实很多幻想和奇幻作品过去都拍过电影，但往往沦为不是B级片的B级片，对作品推广贡献不多。奇幻题材真正大行其道风靡世界，靠的不是原作水平高，不是美国资本和文化输出，也不是好莱坞，而是计算机图形学。没有INTEL，没有HP，没有SIGGRAPH，你就是有十个托尔金，一百个彼得杰克逊，奇幻题材也没法推向全球。口袋妖怪在游戏业如日中天，任天堂还是下了大本钱拍出动画来，以求双保险，不小心还搞出一年票房冠军来。我不知道日本小学生有多少是看了动画才去玩游戏的，但我相信中国小学生有很大比例是先看神奇宝贝才玩口袋妖怪的。
接受的人不多，有很多外国人喜欢西游记中的人物，也有很多人喜欢看中国修真小说，美国有个论坛，会翻译中国当红的修真小说，有个美国黑人，本身嗑药，经常看到情节关键的时刻，毒瘾犯了，就忍了忍把那段看完，看完后又忘了毒瘾犯了，反复几次之后，竟然不知不觉中把毒瘾戒掉了。之所以接受的人不多，普及上做的不好，尤其是仙侠剧。国外很多人都敢说《指环王》《变形金刚》《复仇者联盟》特效假，你让他们看《斗破苍穹》，简直闹笑话
中文字面意思比较多，哪怕是一个招式的取名也是蕴含深意，解释起来对于中文功底不深的来老外说，只会让他更加云里雾里，还有那些境界的划分，对于他们来说更加烧脑，再有就是对 道 的玄幻描述，那就更加不用说了，这只能说我们的中文字对他们来说都带有玄幻色彩，道，到，倒，刀，岛，盗，导，稻，悼，你让外国人怎么去分辨……😂😂
