影片的镜头对准了一个我们并不熟悉的地方——天水围。该地与深圳南山区一水之隔，原本是新界元朗区的一条围村，直到上世纪80年代末，香港政府才开始正式发展天水围新市镇，在短短的十几年间人口就爆增至30万，是全香港人口密度最高的社区。有调查显示区内超过85%的居民居住在廉租房和经济适用房里，低收入人士的高度集中以及相关市镇娱乐措施的建设不当导致了该地区极其严重的治安问题。人穷了，命就贱了，犯罪对于天水围的贫民来说只是一种生存的方式。 影片从开始的那一刻就给人以一种极其难受的压迫感，低角度的跟拍镜头，反光的地面，令人窒息的咆哮，阳光下的死亡，阴暗的基调在明亮的光线下得到定格。
故事的主角16岁的何灵杰生活在一个问题家庭之中，母亲患有精神病，父亲嗜赌如命。弟弟何俊杰在学校中被问题少年欺压，回到家中也得不到父母的半点关爱，还相反地成为了父亲的发泄对象。而乖巧的何灵杰也只是默默地看着自己的亲弟弟任人宰割，对此除了敲打墙壁发泄不满外，也着实无能为力。直到有一天，两年未见的弟弟自杀未遂重新出现，何灵杰才发现自己已经被卷入了一宗黑帮毒品案无法脱身，骨肉之情迫使他必须为了弟弟与自己找出真相。 刘国昌的镜头顺着何灵杰的视角慢慢地进入了这个触目惊心的党童世界，为了洗脱弟弟的杀人罪名以及还自己一个清净，他开始接触以14岁少女Panadol为首的青少年犯罪组织中的成员，从他们的口中逐步了解了弟弟何俊杰过去两年内的畸形遭遇，那是一段充斥着毒品、犯罪、性、暴力、乱伦的非人生活。
看这部片子的初衷是想领略一下钱钟书先生的名作。看到开头部分就明白这初中玩完全不具成立性--此“围城”非彼“围城”也。
首先，故事是以香港黑社会泛滥，校园暴力盛行的时代作为背景的，主线是少年俊豪为寻找与弟弟俊杰有关的毒品的下落所展开的一系列行径，围绕的是一对亲生兄弟与亲生姐妹相互间冷漠而复杂的情感，充分体现了那个特有时代所带给人们的压抑，悲惨，也令人对最终毁灭孩童们成长的家长充满了谴责与不耻。
影片，他为调查毒品的去向以自保，因而不得不了解弟弟的经历，在俊杰一个个朋友的回忆、叙述，与现实中俊豪的经历，回忆穿插间，一个个人物的轮廓得以凸显，形象饱满并充斥着复杂的心态。
整部影片的光影交织很是昏暗，全片带着压抑的情调。拍摄手法很好，以哥哥俊豪的主观角度作切入，穿插了倒叙，回忆，与客观剧情的展开，导演的镜头视角转换与剪接也可以说是难以挑剔。仅在影片开片部分处理的手法就很妙：少年闪亮的眼睛在昏暗的环境中更显得黝黑，应和着旋律诡谲沉重的音乐，他在长廊中穿行……“嘭”--循着声音他一抬头，邻居家刚刚在吵架的夫妇，男的跳楼死了，在他仰头就能看的到的透明玻璃屋顶上--这就是影片给我们的第一次视觉冲击，看到这里，我们很难不对这部电影接下来的剧情滋生出恐惧胆颤的情绪。
《围·城》是部好电影。拍摄手法相当入切，从故事主要人物的亲人着手，并没有赤裸裸地直面叙述人性的缺失，而是通过各个故事人物的回忆来呈现。但回忆依旧是痛苦的，依旧不忍入目。不管是从正面或背后，这一刀都必须要袭来。这就是故事必须表达的意思，必须挖出的事实。他们都是孩子，却是那样令人惶惶不安，甚至窒息。
故事开头就注定了孩子们的不幸。环境，让他们的思维取向固定了两个模式。一是勤奋地学习，更本分地生活，对周围时间莫不关心，甚至连自己的亲人都可以不顾，只求早日学成离开这里；二就是破罐破摔，摔碎再摔，从无厘头乃至变态的疯狂中得到满足。问题归根到底是环境导致的，我们更不能啬求孩子们个个能出淤泥而不染，那是荷花的事。故事一开始就要策问政府，为何不给孩子们的环境洗干净。
展开故事以后并没有答案，而是挖开了如此环境下孩子们的生存状态，过活方式。孩子们一个个不该属于他们的片段不断地逼问着社会，是我们在适应你？还是你在改变我们！事实证明，不管是孩子适应了这个社会还是社会改变了他们，他们都没有幸福，只有改变社会，他们才能像个孩子。
