李维康，作为当时中国京剧院的台柱子，修改和完善了很多传统戏，创新和发展了很多新编戏，有《武家坡》，《四郎探母》，《恩仇恋》等，从唱腔上讲有人说她的唱腔无门无派，实际是以张派为骨架，融和了梅派程派王派等其他流派的唱腔特点，形成了李维康式的风格。李维康的唱腔特点，时而委婉细腻，时而大气磅礴，她的嗓音宽厚嘹亮，她的唱腔非常有气势，是她同时代的旦角所比不了的。很多唱腔经她口一唱，就成为绝响。很多她唱过的唱段，别人唱不了，因为难度太大，比如她改编的传统戏，《二堂舍子》。很多新编戏的一些唱段，经她一唱流传至今，比如他编演的新编《李清照》传统戏《坐宫》等。她编演的很多唱段都非常脍炙人口。
两个人是两代京剧旦角的典型。来说说李维康。因为唱了很多梅派的戏，所以很多人认为她是梅派。其实李维康的唱腔更多的是宗“张”，而表演上是跟“王瑶卿”，比如大家熟知的《红鬃烈马》表演就是“王瑶卿”的路子。所以李维康不应该以“派”来界定。从年轻时候到现在，李维康在“创新”上用的功夫比较多。1977年，当时的国家京剧院创排《蝶恋花》，李维康在里面饰演杨开慧。这出现代戏一上演就引起极大的轰动，当时作为从中国戏曲学校毕业的高材生，李维康也成为大明星。
李胜素因为人长的漂亮，扮相漂亮，也非常有人气。年轻的时候她在山西京剧团和李元彤学了很多的梅派看家戏，后来调到北京以后，在艺术和其他方面就不是那么太勤奋，给人的印象是她总是陪着于魁智，好像只是于魁智的一个二旦和陪衬的感觉，他们合作唱了好多的京剧歌曲，当然二人合作也唱了不少戏，艺术上她也没有什么进取，总给人感觉不咸不淡的，说耀眼不耀眼，论名气人们也都知道。
两人的时代不同，经历不同，风格也不同。李维康创新的多传统的少；李胜素是正式拜过师的梅派，传统的多创新的少。可以说各有特长，现代戏李维康强一些；传统戏李胜素强一些。色括两人的搭档则刚好相反，耿其昌感情更丰富；于魁智唱腔更好。所以我认为两人都是一流演员。
李维康长相不但漂亮而且俊朗，非常符合杨开慧的气质，加上正值30来岁的黄金年龄，对于人物理解、表演方法上的探索、新唱腔的接受都做了努力和成功的尝试。刘长瑜就说，当时的李维康饰演的杨开慧，不是传统戏里的古代巾帼英雄，也不是样板戏里的高大全，她观察生活，从人民群众中吸取了很多经验融入到表演里，唱腔上也借鉴了很多地方戏和民间小调。
李维康老师是京剧界大师级的人物，她戏唱得好，电视剧也演得好，人品是一流的好，李胜素虽然戏也唱得不错，但与李维康老师没有可比性，双李不是一个档次，李维康老师比李胜素各方面都高很多很多。
