普罗米修斯，一个没有填上的大坑，留下太多疑问没有解释。其中最伤故事元气的，应该是这三个大问题：工程师为什么创造人类？为什么后来又要毁灭人类？生化人David“害人”的动机是什么？这三个大问题构筑了整部影片的骨架，但是雷德利斯科特居然大胆到对其中任何一个都不给出解释。他这是怎么想的？这种“打死我也不说”的姿态让《普罗米修斯》很有点像是美版的《四大名捕》，因为它俩看上去似乎都是接下来一整个系列的第一集而已。后者明摆着就是要拍续集的，前者似乎也有此打算。但它们的问题是，似乎都没把自己当成电影，而是把自己错当成连续剧的第一集了。
但是电影和连续剧是有很大的不同的。电影如果要拍续集，观众得登上三五年，所以这前一集里，好歹也得讲个完整的故事，即便想好了要拍续集，那也只能是在完整的故事之外留些小伏笔铺垫一下。但是连续剧的第一集就不用照顾什么故事完整性了，把悬念都堆上就好，反正观众很快就可以看到下集。但《普罗米修斯》和《四大名捕》就都有点像后者，这种电视剧的做派怎么说都好像有点不负责。对于《普罗米修斯》的幕后，大家关注最多的自然是是大名鼎鼎的导演雷德利斯科特，但是大概没多少观众注意到它的编剧之一就是美剧界“臭名昭著”的坑爹之王达蒙·林德洛夫。
谁也没想到《普罗米修斯》居然挖了个那么大的坑，除了否定掉人类一直所坚信的进化论，最初带去的庞大疑问到了最后也没有一个明确的回答，反而制造出了更多的疑问，影片虽然让我们知道异形是怎么来的，但是我们却开始不知道人类自己是怎么来的了。
电影内在的隐喻也和雷德利斯科特之前所有的片子一样晦涩，虽然剧情简单直铺，但是雷德利的野心却铺天盖地，他想表达的东西很多，却讲得闪烁其词，晦涩含蓄，这种特点在他三十年前的作品《银翼杀手》中达到了极致，《普罗米修斯》继承了这种特点。说《普罗米修斯》只是异形前传可真是委屈了斯科特，论内容的范围和扩展性来说，《普罗米修斯》比《异形》系列大了好几个数量级，《普罗米修斯》才是雷德利斯科特所构建外太空世界里的真正史诗，好戏才刚刚开始。
提起新近上映的好莱坞科幻大作《普罗米修斯》，很多人只看名字，都不是特别明白这部影片在讲什么，其实它就是《异形》的前传。但和《异形》不同的是，这是一部借助外星异形探索人类起源的影片。1979年的《异形》中，人类见证了异形的成长过程，如同在黑暗中不期遇见了凶猛的未知生物，由此《异形》被塑造成了科幻惊悚的经典。随后的很多年中，几部《异形》依然驰骋惊悚片队伍，但是始终都在关注着未知生物本身。
此次《异形》的前传《普罗米修斯》，则在人与异形之间安插进一群高大的工程师，不但研究了异形的前身，还阐述了人类和宇宙间智慧生命体的起源，而且影片的视角从异形生物转向了人类本身。
在第一部《异形》中，主角的飞船接收到了一个奇怪的信号，然后他们去了传来信号的未知星球，在那里发现了一艘巨大的半月形外星人宇宙船，在类似控制台的装置上发现了一具胸部由里到外被开洞而且已经变成化石的巨大类人骸骨，一位船员在巨大尸体所在位置的旁边的地上发现了一个被溶解后开出来的洞，下去之后发现了大量被妥善保护的异形卵，之后这名船员被抱脸虫抱脸。普罗米修斯讲的就是我说的这个飞船和里面死掉的外星人还有异形是怎么来的，告诉你整个异形系列是怎么才发展成一个系列的。
