在2015年这一整年里，国产电影可谓是毁誉参半，伴随着万达、阿里进驻，业界江湖重新洗牌，无论是经典还是新晋，各种类型片，反类型片纷纷粉墨登场，好不热闹，在我看来，如今影视业普遍存在的原创乏力的问题，会导致未来一段时间，世界范围内的电影业都会以IP作为战场厮杀，像国内这种半生不熟的市场紧跟时代潮流，大搞IP争夺战是意料之中的事。
在这种大背景下，无论陈思诚的《唐人街探案》里面，有多少“神探夏洛克”“东野圭吾”的影子，我都会给他一个赞，从《唐人街》能看得出，他是希望自己的才华和想法可以极致的传递给观众的，而不是像所谓的国产喜剧片那样，空有一个外壳，那种抖了包袱却发现里面什么都没有的电影，这一年，我们看到了太多。
如果陈思诚的野心不止于这一部《唐人街》，我们有理由相信在未来几年，国产推理戏的新模式也许就会就此开启，敬请期待。
它的确是一部喜剧电影。虽然它的喜剧味道就像刚端上来的烤鱼一般入味不是很快，但随着剧情推入，你会发现，自己以及身边的人会时不时地被逗乐。
它的喜剧元素不像有些电影那样靠恶搞来生硬地制造笑料，也不像有些电影那样用恶俗来戳人奇怪的笑点。它还是用人物的个性冲突、肢体语言来制造浅层笑料，又用恰到好处的事件矛盾与巧合来制造高一层的笑点。
如果说王宝强的雷人造型以及别扭的南洋腔调无法带给你笑意，肖央、陈赫以及小沈阳“劫匪三人组”的肢体语言也无法戳中你的笑点，那不时发生的事件矛盾与巧合所营造的那种尴尬、窘迫以及误打误撞的冲突，大概能逗乐你。
譬如警察、劫匪、侦探三组彼此冲突的人马齐聚美女屋内那场戏，就很有经典喜剧的味道。譬如警察、劫匪、侦探在医院走廊狭路相逢那一段，镜头涵盖着逃离者、抓捕者以及拔枪火拼者，这一段慢镜头配合优雅的音乐呈现出来的，竟有点盖·里奇的味道。当然，这些喜剧元素不一定适用于所有人，你可以笑，也可以不笑，不靠人品靠笑品。况且，这部电影在表现这些喜剧元素方面，的确也存在瑕疵：比如节奏拖沓，导致笑点不够密集，喜得不够流畅；比如表演方面略显夸张，王宝强和肖央无论造型还是语言，会让不少人难以欢喜，容易出戏。
当陈思诚拿出《北京爱情故事》这部片子时，人们都能看到他对于电影的特有想法和追求，但很遗憾的是，这部片子在很多方面都用力过猛，仿佛就像一个刚刚成年的孩子，对于成人的世界有着太多迫切的需求，在如何向别人讲述自己这个问题上显得过于急躁，有些才气是需要沉淀下来，酿些时候才会有味道。如今他再次出手，在2015年这个神奇一年的结尾，祭出了一部看起来像喜剧，却推理风格十足的《唐人街探案》，打算凭此佳品，扭转颓势。是的，看完点映之后，我选择给这部电影非常正面的评价，就是按喜剧片来算，我认为它的水准也应该是在《泰囧》之上的，更何况它的出现意义，要远远超出目前的国产喜剧之列。
王宝强说，之所以不去接演徐峥的《港囧》，是因为先应下了陈思诚的《唐人街探案》，我想任是何人当时都会觉得很遗憾，因为《港囧》失去了一个顶梁柱，前景堪忧，而对于《唐人街》，则更多地是为王宝强忧心，是否就此要毁掉“票房保证”这一金字招牌，而从最后成片效果看，且不说《港囧》如何，但就《唐人街探案》来说，不得不说宝强兄弟仍然独具慧眼，作为演员中的选片水准，明显要比尼古拉斯凯奇高一头。
尽管陈思诚以王宝强为主力，汇聚了一帮在国内业界不上不下的陈赫、肖央之流来为自己电影的喜剧元素增光添彩，但实际上，《唐人街》依然是一部不折不扣的本格推理剧，它的整个案件丝丝入扣，在一开始就给观众设下谜团的同时，也不忘注重整体推理的逻辑性，既有欧美推理的悬疑感，又具备日本推理的社会性（最后一个女孩的镜头，真的惊到我了，有《白夜行》之流的既视感），在拍摄手法上又借鉴了时下大热的“记忆宫殿”，最后还在整个故事的伦理性上加以窥探和思考，所以这部电影本质上只是披了一层喜剧外衣的推理正戏，在这里你很少能够看到为了抖包袱而设计的笑料，更多的是靠控制主线故事的节奏来发挥演员本身的表演技能，当然王宝强的天赋自是起了大作用，电影院里时不时传来的笑声更像是给这部戏阴暗的内里一丝光明，缓和整体的气氛，是基于商业电影的主流规则，也是针对国内观众弱小的承受力的一种妥协。
