《走到尽头》是一部典型的利用设置悬念、解决悬念推动进展的电影，它一直保持一种升级、通关的气氛，所有悬念之间互相勾连、递进，几乎没有喘息的空间。这种紧张的气氛再依托于快节奏地剪辑，让整部电影充满动感。这是符合当下审美需求的处理方式。《走到尽头》的主演李善均其实是著名艺术片导演洪尚秀的御用男主角。之前的那些片子中，他一直扮演一些有点魅力，但也猥琐、自负的男人。这一次，他在这部标准的商业片中仍然大秀演技。虽然不需要像以前那样用微妙的细节传递情感，但他对于一个人处于接连不断的危机之中的极端情感，拿捏得十分精确。当然，这部电影与《杀人回忆》《抓住那个家伙》这样经典的口碑悬疑片相比，仍有差距，一些看似更可能挖掘出大悬念和大反转的细节没有被利用到位，但是目前的状况已经能反映出导演的野心。
那个拍摄追逐时的俯瞰镜头，那些荒野中露了几面的、具有象征意味的狗以及最后的一个桥段中，隐藏在破败居民区中的金库的设定，都在显露导演的想象力。这才是一部具有“完成度”的商业电影，不想拔高到思想、人性的范畴，那不是这类电影的功能，它具备的就是对于电影工业化制作的敬意和努力，它达到了这类电影的标准，市场就会给出一个像样的反馈。
这部电影没有设置正面人物和反面人物的对比。出场的所有警察几乎都是某种意义上的“坏警察”。但是这些坏警察都有自己的道德底线，他们贪钱但也能干，他们从罪犯那里捞钱，但不利用职务之便欺负平民，他们绝不杀人。这是“冷硬派”侦探故事的典型设定。更符合真实的复杂人性，而杜绝了脸谱化的说教味道。这是韩国主流电影的又一个致胜之处。题材的广泛和自由的表达。他们永远把叙述故事放到第一位，而非警世和教育。韩国电影之所以产生好故事，一个重要原因就是从不避讳所谓的“阴暗面”。你不去触及，那些暗面仍然存在，而你真的写了一群坏警察，也不会有人认为所有韩国警察都作恶多端。成年人看电影，尤其对主流故事片，看的就是虚幻的故事，进入情境，投射感情，抽离回现实，这就是全部。
