《玛丽和马克思》：黑白影像下的冷暖人生 大凡动画片的主题一般都是温馨轻松甚至是令人喷饭的，然而《玛丽和马克思》显然不是这样的，它绝对不是一部娱乐至上的动画电影，尽管它是以动画片的形式出现的。本片如同它的灰暗阴沉的影像色调一样，充满了黑色幽默，这种幽默叫人忍不住发笑，笑过之后又难免哀伤。影片整体风格粗犷色彩单一，但是每个细节却又夸张怪诞，极其独特，用简单的影像讲述简单的故事，但是我们得到的观感却并不那么简单。 玛丽是澳大利亚一个农场的八岁小女孩，她虽然父母双全，但是显然他们都是“怪胎”，无法成为玛丽的贴心人，她没有朋友，孤独、自卑而又充满了不切实际的幻想。当她茫然无助地去给一个远在美国纽约的从未谋面的叫马克思的家伙写信时，或许在她心里只是像大海边很多小孩子玩漂流瓶一样的，目的只不过是排遣寂寞而已，完全没抱多大希望，然而同样孤独的马克思接受了这份漂洋过海而来的情谊，两个孤独的人成了忘年之交，这种感情甚至持续了二十年之久。 《玛丽和马克思》的故事很简单，简单到没有多少台词，以朴实无华甚至看起来有些“拙劣”的影像表现出来，却能深深地打动人，究其原因，恐怕是因为我们的心中或多或少都有一些孤独的感觉吧。在今天这个世界，生活物资越来越丰富，但是奇怪的是我们的生存难度却越来越大，实现自我难，创造价值难，社会公信的缺失和人际关系的淡漠，有时真的使我们无所适从。借助科技手段，我们的活动空间越来越大的同时，心灵的空间却越来越狭窄，狭窄到我们有时都不得不蜷缩在网络之中，如同玛丽一样瞪着一双无辜的眼睛偷窥着这个光怪陆离的世界。一定程度上玛丽和马克思的故事就是我们这个现实世界的一个缩影，
尽管那是上个世纪的事情，所不同的是彼时是用写信交流感情，而现在我们是用网络编织神话。 《玛丽和马克思》很有些蒂姆.伯顿的影像风格，荒诞夸张，于灰暗色调中透射着幽幽的人文关怀。影片描写玛丽和澳大利亚是灰褐色，一转到马克思所在的纽约就变了阴郁的暗黑色，一如马克思那阴沉忧郁的心情，整部影片除了这两种色调之外，就是那一点点少的可怜的红色，女人的嘴唇和一些饰物、马克思帽子上的红缨、以及自由女神（自由女神也长着一张马克思般丑陋的脸）手中的火把，甚至连玛丽额上的胎记也仅仅是令人生厌的“屎黄”色，这些为数不多的红色，点缀着影片那单调的画面，也是在影片并不愉快的氛围中留给我们的一丝暖意。在这营垒分明的色彩之下，营造的却是两个同样孤独阴郁的世界，当这两个世界开始有接触时，那自由女神手上鲜红的火炬也似乎预示着一个温暖的开始和一个无奈的结局。 八岁的玛丽和四十四岁的马克思，同样孤独，所不同的是玛丽以一种不经世事的童稚的心灵憧憬着能打破这种孤独，而马克思则是一种历经风雨洞悉世事的颓废的心态刻意回避着这个世界。玛丽有一只从来不会下蛋的鸡“伊斯”，而马克思则有一系列怎么也养不活的金鱼“亨利”，在没有朋友的日子里，唯一能和他们交流的就是这些不会说话的动物。玛丽渴望爱情，对爱情充满了幻想，但是她却怎么也得不到，即便是偶然得到也最终无奈失去，而马克思天生自闭，对爱情麻木不仁，有时却偏偏有女人青眼有加，这种戏剧化的人生故事在愉悦心灵的同时却又折磨着人的精神。玛丽能得到一些东西，比如爱情，但是却最终无法把握；马克思对一切都不感兴趣，却有时又会有一些好运，比如女人的吻和中奖的彩票，但这些都无法叫他快乐，他需要的不是这些。需要的得不到，得到的不是最需要的，这就是人生的无奈。 影片中有很多的死亡故事，而且这些死亡都是非正常死亡，玛丽的爷爷是喝氨水死亡、爸爸是被海水冲走、妈妈是误喝防腐剂毙命、马克思的母亲是开枪自杀，甚至包括马克思的邻居艾维也是以一种极其无厘头的方式挂掉的，这种死亡一直延续到两位主角身上，玛丽在备受爱情和友情的折磨和打击之下也曾一度套上了上吊的绳索。所有这些死亡看起来都像是对人生和这个世界的极端嘲弄，而且这些死亡单独去看，每一个都是天才般的令人捧腹的看点，但是放在整个影片之中，在旁白那平静而深沉的娓娓道来之下，却又显得那么忧伤和无奈。
MAX可能是每个失意者的灵魂,在灰暗的精神世界里独自品尝生命的苦涩，对他而言生活的温度甚至连巧克力的热量还不如。那种甜得快要发腻的食物就如同某种象征或隐喻一样，为MAX在与焦虑和孤寂的抗争中注入生活下去的希望，直到遇见生命里的另一个他，一个叫MARY小女孩，他在她身上看到了自己，看到那个过往对世界懵懂无知又渴望情感眷顾的自己。这是一对知己的故事，或者我应该说，这其实是MAX一个人的故事，我明白它可能会造成一些人的反感，说它矫情也好，说它真挚也罢，《玛丽与马克思》就是这样一部平淡的，只会让你感受到些许温暖的作品，那种感情不澎湃也不够充沛，那种感动的力道和重量微乎其微却可以格外刺目，如同海报上的唯一色彩，令观影后的我难以忘怀。有人拿《玛丽和马克思》与《UP》比，很不以为然。我很爱《UP》，它有典型的美式煽情，是那种将力量集聚在各个点等待着爆发的作品，笑点和泪点多到不胜枚举。《玛丽与马克思》却是那种沉闷地娓娓道来，压抑着甚至凝固着感情的爆发，直到最后宣泄出来。我不知道有多少朋友会感同身受，没有自卑过、失意过、徘徊过的人或许无法体会MAX以食物替代找寻解决焦虑抑郁的方法。有没有宅到自己与自己对话，或是有个臆想中的朋友，或是养一条小鱼，或是衣柜里买着相同款式相同颜色的衣服，或是几十年用同样的数字同样的金额购买彩票，或是深夜里对着已经泛雪花的电视机屏幕发呆。。。MAX的生活我们多少可以在其中找寻到影子，褪去外壳，谁没有几道伤疤？
“我原谅你是因为你不完美，你是有缺点的，我也是。人无完人，即便是我公寓门口，
那个乱丢垃圾的男人。我小的时候，想做除我以外的任何人，伯纳德哈斯豪夫医生说如果我在一个孤岛上，那么就一定得习惯由自己陪伴，只有我自己和椰子，他说我必须要接受我自己，我的缺点和我的全部，我们无法选择自己的缺点，它们是我们的一部分，我们必须适应它们。但是我们能选择我们的朋友，我很高兴选择了你。每个人的人生就是一条很长的小道，有的很整洁，而有的像我一样，有裂缝、香蕉皮和烟头，你的小道和我的一样，但是没有我的这么多裂缝。有朝一日，希望你我的小道会相交在一起，到时候我们可以分享一罐炼乳。你是我最好的朋友。你是我唯一的朋友。” 当我将MAX这大段的片中剖白一个字一个字打出来时，我想起了影片末尾那挂在MAX胸前的小册子和天花板上每一封被熨得服帖异常的信件，感动依旧。
MARY终于漂洋过海来看望他，我原本期待老朋友间的侃侃而谈或相视一笑，心痛编剧去编排阴阳相隔的遗憾。我却忘记了生命中本就拥有那么多的遗憾，凡人皆苦，总该有所寄托，或许是一瓶眼泪的寄托，或许是一块巧克力的分享，这点滴的纯真就足够了，它足够将矫情世故的壁垒打倒，成为我们所有人心畔间最后一点亮光，一丝温暖。
这个世界充满了各式各样的“样本”。每天行走在大街上，每天打开电视机，总有人告诉你什么叫“完美”：漂亮女人皮肤要好，白净还要有光泽；苗条身材也不能少，个个都得骨感得像T台上走秀的模特；好男人要努力向上，一边开着跑车去请美女喝红酒，间或还不忘掏出手机开视频会议，不错过重要商务活动；幸福的家庭要三代同堂，老人小孩都在镜头前笑意盈盈，子孝妻贤，美满安康……
但是，我们都不完美。也许我们暴饮贪吃，身体肥胖；也许我们相貌丑陋，头上有个胎记；也许我们的父母只是酒鬼和民工，整天喜欢收集路上的死鸟；也许我们昨天刚刚和老公吵架，因为他告诉你，他是个同性恋。怎么办？怎么办？在这个有“完美标准”的社会里，我们这些满身缺陷的人该如何自处？我们只能掩面而去、落荒而逃，躲进自己的小屋与世隔绝，仅通过打字与人交流，然后在网络上为自己选一个虚假的头像，当做伪装。
马克思说：“如果我在一座荒岛上，我就会习惯无人陪伴，只有我和椰子树的生活，
那时我就会接受自己，完全接受。那时，我们不会在意自己的缺陷，那也是我们的一部分。”是的，只有在独自一个人的时候，我们才能够有勇气面对自己的缺陷。但人人都不完美，这不是一种病，这不是精神病，不需要被治疗。人生就像一条很长的单行道，谁也不能保证自己的那一条生来就清洁无瑕。玛丽想自杀的时候，电影里放的背景音乐是一首叫《Que Sera Sera》的歌曲。歌中的小女孩问母亲，自己长大了，会美吗？会富有吗？母亲回答，世事难料，一切不可预见。有谁能告诉我们，如果美丽或者富有是每个人面对社会的标准，那么达不到的人，是否就应该自行了断？
只不过，面对自己的缺陷真的很难，难到如同有人会用45年的时间才能克服陌生环境恐惧症。我们每天对着镜子练习各种表情，频繁地去看心理医生，就是希望自己能够有一天了解“完美”的标准，知道什么时候该笑，什么时候该哭。可也许，当我们悲伤的时候，却没有一滴眼泪，面无表情的时候，脑子里却在微笑。微笑需要学习吗？当马克思平静地离去，他脸上的微笑是发自内心的快乐。我们宅是因为不完美，我们孤独是因为所有人都不完美。
