叶锦添可以说是一个相当前卫也相当传统的艺术家，理工大学的摄影专业出身，并且一直生活在香港的种种经历，都让他的设计作品具有强烈的个人风格。也是他，提出了“新东方主义”的美学理念，可以理解为视觉界的中国风，他用现代艺术诠释了中国古典元素，就好像周杰伦用流行曲风唱青花瓷一样。他参与设计的电影大部分成为了华语电影的经典是毋庸置疑的，而且在美术指导这个位置一做好多年，从1986年的《英雄本色》直到如今，大部分人都是知道《卧虎藏龙》的，李安和叶锦添在这部电影中我觉得是找到知己的赶脚，李安想中国的侠客应该文质彬彬，深藏不露，叶锦添就让周润发白衣白裤，翠竹之间尽显飘逸本色，将中国元素运用的极为恰当妥帖，如梦如幻，但对比《夜宴》中，吴彦祖和周迅两只小白兔的角色，我们会发现，同样都是穿白衣服，李慕白的白是容纳万物于己身，玉娇龙是初出茅庐染上了尘埃，吴彦祖和周迅是无力反抗的纯洁天真，总之，白色这一种颜色就让叶锦添玩出了各种层次。再说《赤壁》，叶锦添的复古美学达到了新的高度，从服装到场景貌似都是叶锦添？总之，赤壁是华语电影中美术做的最好的电影之一，因为如果请了叶锦添就别想省钱，不然他是不会同意的，当我们再回头看《赤壁》时，几乎都是在看其中的服装场景，林志玲都被我忽略了。叶锦添不光是电影美术很厉害，他跟李少红导演合作了三部电视剧，大家肯定能猜出来，不管别人怎么吐槽新版红楼梦，末了后面都要加一句，衣服和场景真好看！这就是他最强烈的个人风格的印证。舞台剧上的创造我相信大陆看到过的人不多，但是都很厉害。对于中国元素在设计中的运用叶锦添给了后来人很好的启发和示范，这应该就是他最大的贡献，他在寻找中国的视觉语言，这是一条极为艰难的路，他将中国文化当中的精髓抽出来，再进行创新，又很好的维持了中国文化的独立性。
在和叶锦添沟通时，他眼睛很专注但是挺深藏不露的，很难看出他的真实想法。他能让你自以为他非常欣赏你，鼓励你把你所有存货都拿出来，极大压榨出你的想法之后，几句话就全盘否定让你推倒重来。那个过程其实是挺让人兴奋的：你榨出自己最好的之后，发现还能更好。而且他是可以将这个过程循环，一再出现。我相信叶锦添在做电影美术时应该也是有类似的工作方式，能发挥他的团队的最大潜能。所以才能营造出独具一格的视觉效果。电影美术虽然更视觉化，但有一些问题应该是相通的。比如无谓增加造价与实现难度（当然大多数时候增加造价与实现难度的结果是精美、让人难忘），比如过度追求创意与视觉效果而不够重视历史。叶锦添确实有他成为大师的必然原因，他的天赋，他的超高标准，他的工作态度，他对艺术化的追求，这些已经让他超越了绝大多数同行，但是如果还想更进一步，可能还需要一点儿自我审视的眼光、客观的视角，以及对历史的沉淀。
叶锦添，香港电影美术指导。早年，他曾经在《英雄本色》、《大明宫词》和《橘子红了》等影视作品中担任美术、服装方面的指导。2001年，他凭借电影《卧虎藏龙》获得奥斯卡金像奖最佳艺术指导。2004年，他参与了雅典奥运会闭幕式上中国部分的文艺表演的工作。2007年，他担任了吴宇森导演的电影《赤壁》的艺术指导。2009年，他担任了电影《风声》的服装和造型工作。其中，以《诱僧》获1993年金马奖“最佳美术设计”，2001年更以《卧虎藏龙》一片，得到前所未有的奥斯卡“最佳美术设计”与“最佳服装设计”双项提名，并荣获奥斯卡“最佳美术设计”及英国电影学院“最佳服装设计”。
