怀素的狂草书法特点：怀素善以中锋笔纯任气势作大草，如骤雨旋风，声势满堂，到忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字的境界。虽然如是疾速，但怀素却能於通篇飞草之中，极少失误。与众多书家家草法混乱缺漏相比，实在高明得多。是知怀素的狂草，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度。这确实要归功他从极度苦修中得来。其风格并非全部相同，大到可分为三种：1、尚未完全摆脱前人作风的：如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖，保留晋法甚多，圣母帖且多有颜真卿作风。2、他自成一家本领作风，如清净经、四十二章经、自叙帖（堪称标准的怀素书）。3、循和平澹的书风，如小草千字文，与其狂肆作风，大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。行云流水，心在笔端，意在笔先（这个对于草书特别是狂草尤为重要）。怀素狂草中锋运笔，转折之处毫无拖沓矫揉，前后呼应，笔断意连。怀素简介：唐代人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家为僧，是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。 怀素（公元725年－公元785年） 唐书法家，字藏真，俗姓钱，幼年好佛，出家为僧，僧名怀素，长沙人（另一说零陵人）。精勤学书，以善狂草出名，是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。 怀素代表作品有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》等。
怀素（725-785年），唐代的草书家，字藏真，俗姓钱，湖南长沙人。相传他为练字种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸、勤学精研；又用漆盘、漆板代纸，写至再三，盘板都穿，秃笔成冢，以“狂草”出名。“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。前人评其狂草继承张旭又有新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”，对后世影响巨大。怀素的《自叙帖》是其狂草的代表作，写于唐大历十二年（777年），共计126行，始缺6行，后由北宋苏舜钦补署全卷。《自叙帖》行笔圆劲奔放，如“惊蛇走良聚雨旋风”奔腾之势。怀素还擅于从自然景物中去领会和感受与书法的通感和变化，行笔如惊蛇飞动，矫健有力，变化无穷，也时常在酒酣时兴笔疾书。怀素另有《小草千字文》、《论书帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》等。《小草千字文》又称“千金帖”，卷本，84行，1045字。同时代的书法名家还有孙过庭等。孙过庭（648-703年），精于书法，尤以正、行、草书擅长。他的传世作品有草书《千字文》等，另有论书著作《书谱》。
草书不都是狂放不拘，草书也可以温文儒雅，“草圣最为难，龙蛇竟笔端；”草书奔放激烈的线条，同样也有内敛的时候，同为怀素所书，《小草千字文》除了飘逸飞动，圆熟丰美，笔法瑾密，脱去狂怪回归平淡古雅；与己判若两人。从此卷的线条的形意上看，怀素在运笔时，更多地发挥了肘的作用，心情相当的舒坦平和,这种运用的方式的最大好处在于:一方面能更好地发挥笔锋的作用，使笔锋不倒，不弯曲过甚，使墨下注，加强笔锋的力度；另一方面使笔势直起直落，这样所谓的藏锋与露锋就不再需要予以有意识的关注，下笔自然饱满圆熟，提笔使转也比较自如随意，再一方面在运笔的过程中始终将平面运动和深度运动(提按)靠肘贯串在一起，从而使大部分的行笔的形态往往处于直与非直之间，即增强了笔画深度的暗示性，同时，又使诸多的线条表现出种种类似于古藤的意象，尤其到墨稍稍有点枯时,这种意象更为精彩动人，增强了笔墨的内含。这在一般的草书中很难看到的。也是怀素对书法所做的新贡献。
