雕母亦称为祖钱，是由钱局或指定的铜匠展子用精铜雕刻而成，其中心的脱孔，钱局的行话称为“金口”，为大方孔或小方孔，经过有关部分的鉴定通过后，再由钱局的匠人将其扩展实现。
所谓母钱，就是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。
区别：
（一）雕痕
撇开它们在铸钱工艺中的作用不提，雕母和母钱甚至一般钱就其自身去说最重要的差别在于它们发生的方式不异。前者是雕刻出往的，前二者是铸造进去的。
雕母的产生办法主要是用上等铜材雕刻而成。故不可能有铸造时才会有的痕迹，如名义的砂眼，源铜，外部的气孔，夹灰等。先者是铸造出回的，不可防止地会在钱体上留上铸造痕迹。
铸造痕迹是雕母的否认秘诀，一枚钱，不管制造如何优美，只有发明一处，甚至一点点铸造痕迹，就可以消除其雕刻而成的可能，也就不可能是雕母。由于刻工的技巧程度及各朝代的请求不共，有的雕母可能雕工高深，曾经看不出刀痕，即所谓的“刀痕化尽”；
有的上留有显明的雕刻痕迹。就是依据某些钱上留有的刀痕而以为是雕成的，入而定其为雕母。在实际中，留有刀痕的钱是不易睹到的，然而要具体剖析刀痕产生的痕迹，才可以明断。
1、确为雕刻而成这其中有两种情形
（1）由于雕母和母钱价钱相差很大，有些铸制较糟的母钱或一般钱被牟利者改刻为雕母，所以刀痕清楚可睹。然而由于是用铸造而成的母钱改刻而成，在母钱身下必定会留有铸痕。这样的钱只有细心察看，是可以发现漏洞的。
如字心间等刻刀不难减工的处所就会留有砂眼。有做伪时将母钱上的砂眼全体刻掉，但因为砂眼的散布是不法则的，有可能在笔划边沿也有砂眼，所以改刻者未免瞻此得此，仍会留上破绽。若力供刻留全副砂眼，正而会毁坏本有的字型，更显得不三不四。原是一枚咸丰沉宝宝泉局当十铁母，改刻为雕母。改刻者为刻来砂眼而显明天损坏了原有的字型。如咸之“口”字和歉字支笔处等。而且正常雕母笔划开启中空处如“纲”字外部须要刻往的中央通常是主四边向旁边斜停圆切进，构成的全部剖点为“V”型，而改刻者为了刻留那些处所的砂眼，将“V”型填成了“U”型。
（2）有些钱上留有显著的刻痕，甚至有的钱通体都是雕成的，但钱的加工工艺不精，笔划细、刀痕治，且笔划之间还可能粘连；笔划稀散处字口返往只是随便填一浅坑罢了。这种钱突出都是宽缘钱。它们名际上是选择行用钱中较优美的清算刮削清洁筹备刻花的，但由于某些起因已雕花就废弃了。是一枚这种钱，与的加工办法完整分歧，只是尚未雕花而未。
（3）专门刻制的雕母河蟹。近年由于发散钱币的人数大删，加上本有的雕母曾经基础被网罗殆尽，雕母的价钱一跌再跌，所以伪作的极多。其中一些确切到达了可以治伪的水平，一些业余职员和初入门者也每每受骗上当。
有些祖钱上留有较显然的刀痕，在翻砂工艺较好时，较多地保存了雕母的特征，也会留下雕痕。就可能会被对金属加工工艺不熟的人误认为是雕成的。这种情形在母钱上较常见，为一枚咸丰重宝宝泉局当五十母钱，铸成后地弛上的雕痕仍清晰可见。在某些普通钱如明朝嘉靖、万历，甚至清朝逆乱、康熙等钱上也较常见。
由于它们有可能为雕母曲接翻铸而成的，如宋应星在案威天工合物脾资中说铸钱时以“母钱百文，以锡雕成…”来印模。宋应星是明末人，他聊到的铸钱步骤异常可能沿用到清初。
也就是说，有相当全体的钱不是由雕母翻铸出一些母钱，再用母钱大量翻铸流通钱，而是由雕母弯交按范铸钱。一个印模工匠至多须要一百枚母钱，江北官谚“板板六十四”，可见在师产过程中须要较多的雕母，求多就容易讲究速度而疏忽质量，所以会影响到全体雕母的雕刻工艺较差，留下某些刀痕。甚而有的当时未摇抬部署好文字，以致文字侵进外郭，如嘉靖通宝的“靖”字下方有处可晃。于是将外郭填留局部，摇置文字，以保障文字完全。这样在翻铸过程中，刀痕也就会留在铸成的钱体上。
（二）字口深
取有有雕刻痕迹不同，字口深浅是一绝对概想，中邦多少千年往一弯因循着铸造方式熟产货币，其间固然通过了范铸、翻砂法的不共工艺（也有可能采用错误蜡法铸造），但在清朝终年采取机器冲压法制造之前，手工操作始终占重要位置。因为按后来的工具、质具等生产测验手腕和工匠的操作程度的手工操息不可能保障所有的正品完整统一，减上各朝、各局错铸钱品质的请求也不彻底分歧，所以铸制的钱币字口浅浅不一是天经地义的。
如嘉庆通宝宝泉局钱中样、老样钱的字心广泛较浅。有些钱币就其字心浅峻而被定名为“深字”版，所以字口的深浅不能一律而论，只能在异一版别中退止对照，没绝对的比拟成果。
(三）武字笔划粗瘦
同理，文字笔划的瘦瘦也是绝对的概想。历代钱文中不少是出从天子、书法家之手，如北宋的淳化元宝、崇宁通宝、金朝的泰和重宝、元朝的至正之宝等；钱文拟定，写成后再由钱局而工匠，几经人工摹写，而且描摹者书写程度也不尽统一，在没有先进的复印装备的现代，前文笔划产生变形是在劫难逃的。
在同样版别的母钱身上也会发生肥瘦不同的笔划，是两枚咸丰重宝宝泉局当五十母钱，其中一枚的文字笔划显著比另一枚丰满。阐明它们是由两枚存在不同文字特征的雕母印模铸造进去的。
通过以上综合，对存在文字笔划粗瘦、字口深峻、雕刻而成或留有雕痕的钱要进行深刻的剖析。首后，断定它们确切为雕刻而成的，其次，要在尽可能多的同版别钱中重复比较，肯定它们的特色确切在同版别钱中都是突出的，才干作出准确的断定。
雕母钱也叫祖钱，其中的“母”和“祖”都是形象的说法，有母必有子。古代铸造金属铸币，在唐代以前都是范铸法，即用模范铸钱。程序是：先在石或陶泥上刻制钱币的型腔，这个型腔是阴文的，叫做祖范。再用祖范翻制铜或铁的铸范，也叫做母范，母范的型腔是阳文的。母范制成后，可以翻制批量的陶范，这时的陶范又成为阴文，叫做子范，即可用其浇铸铜液铸造钱币了。以方孔圆钱为例，铸出来的钱由于与浇道相连，冷却后象一棵树，所以钱币界将其形象地称为钱树，一枚枚钱看上去象是长在树枝上的叶子，这就需要把钱从浇道上掰下来，再进行打磨修整，成品就是我们看到的方孔圆钱了，这样的成品才能投入流通领域。
根据出土资料，范铸法在唐代即废止不用了，铸钱技术进行了革新，启用翻砂铸钱法，一版砂型可一次性翻铸64枚钱，大大提高了生产效率。翻砂铸钱法的程序是，先雕制一枚铜、象牙或蜡制的钱样，呈送朝廷审定，通过后即成为祖钱，也就是我们常常听到的雕母钱，再用祖钱翻制母钱，祖钱理论上只有一枚，而母钱要比祖钱多很多，因为最后翻砂制作大量钱币都要用母钱作“模本”。最后一道工序制作出来的就是子钱了，在流通领域使用的钱就是子钱，即古人平时所花的钱。子钱铸造好后，还要经过打磨等加工工序即可投入市场了。
综上所述，雕母钱也称祖钱，具有惟一性。母钱出自祖钱，用以翻铸子钱，量比祖钱多。子钱就是通常所能看到的普通钱，存世量比较大，以汉五铢、唐开元通宝和北宋普通小平钱为最。
雕母和普通钱，这在古钱中肯定差别巨大，雕母，母钱，正用钱均有不同，受邀回答这个问题。看前边刘老师的回答写的很清晰了，其实雕母到铸币这个过程与现代机制币的工艺流程也会相似，只是机制币都是使用模具和机器冲压了。
古代铸币是从钱范发展到翻砂，再到近代清末机制币进入我国；每一个时期的铸币进步其实都是生产力的提高，具体下来就是铸币生产效率增加，铸币技术提高，也相应增强了防伪力度。，雕母，母钱主要是后来的翻砂铸币所用，就如同现代机制币要雕油土模，石膏模以及工具模一样，都是生产所需的工艺步骤。
雕母，重在一个雕字，这就是古代铸币中一种钱币要开始铸造的最初始阶段，要人手工雕刻一个钱币初始模型，这个交给朝廷的有关部门或帝王观看查验，许可了就批下去照此开工（所以有些雕母也会有不同材质，铜锡皆有，如给帝王把玩还有象牙等材质的，故宫藏有部分御览雕母钱）。所以这个手工雕出的雕母钱，跟铸造出来的再精美的币也截然不同，有明显的手工雕痕这也是区别。通过上头审查合格的雕母钱，再制造出最后翻砂中使用的母钱，母钱存世量就非得多了，因为全国很多钱局都要铸造流通铜钱，都要使用，还有折损等因素。所以母钱因为自身不参与流通与用作翻砂铸币使用，精美程度也一定高于正常铜钱的铸币成品。正常铸币的成品，现代币上讲正用品，这种正用品是复合大批量生产效率的最佳产品，区别与手工雕刻的雕母和钱局下发铸币使用的母钱之间的区别，不言而喻。
