赵佩茹先生在我心中神一样地存在。虽然先生只活了59岁，但其艺术造诣——尤其捧哏——可以说前无古人后无来者，这绝非人云亦云的盲从，实出于赵先生艺术的精道。赵先生出生于1914年，上世纪30年代初和李寿增合作，工逗哏，1937年起与“小蘑菇”常宝堃先生合作，互为捧逗，但以捧哏为主——像《福寿全》、《拉洋片》、《托妻献子》等节目是“赵逗常捧”——可以说“小蘑菇”的成功离不开赵佩茹的辅佐，直至1951年4月23号，常宝堃先生牺牲在抗美援朝的战场上，年仅29岁。赵先生在朝鲜也受了伤，归国后，改说单口，或春或评，后又先后与常连安、李寿增合作，逗哏，1962年起为马三立先生捧哏，至“文革”开始。1973年，赵佩茹病故。赵先生的捧哏，不撒汤不漏水，严丝合缝，根据不同的逗哏演员采取不同的捧法，好比如来佛的手掌心，任凭你孙悟空如何“折腾”也跑不出去，他掌握着逗哏的，捧哏的最高境界为“掌”，乃“掌握”、“掌舵”之“掌”。赵先生的捧哏不是被动地“捧”，而是主动地“量”，好比一把尺子，大小长短皆他所控。赵先生能最大程度地激发逗哏演员的潜能，使其发挥出最佳水平，在舞台上哪怕是一个字的拖长都是很讲究的。赵先生捧哏没有废话，每一字每一句都是有的放矢，绝不放空箭。再说逗哏，入情入理，铺平垫稳，字字珠玑，用词准确，言简意赅，不徐不疾，丝丝入扣，妙趣横生。单口没有留下资料，故不赘述。另外，舞台下的赵佩茹也是博学多才，据赵先生弟子张奎清先生跟我回忆，拿件古玩递给赵先生，朝代、质地、工艺、历史，讲得头头是道。总而言之，赵佩茹先生的艺术空前，也极可能绝后。
推荐曲目：常宝堃、赵佩茹《数来宝》、《父子词》、《交地租》；马三立、赵佩茹《对春联》、《三字经》、《卖五器》、《迎春曲》；马三立、赵佩茹、郭荣起《扒马褂》；赵佩茹、李寿增《福寿全》、《献地图》、《大戏魔》、《不离婚》。
曾经当着王凤山老先生的拥趸说王凤老的捧哏不如赵佩茹先生，对方还点头认了。
跟很多业内外的人聊到赵先生，总结出这么一个观点：听的多了，能明显感觉某些地方还可以量的更好，但是你连赵先生的边儿都摸不到。就好像你知道宇宙飞船还能探索到更多的宇宙，但是你爬个墙头都费劲。
说捧逗俱佳一点儿都不过分，之所以很多人感到赵先生逗哏稍差，因为当时能给赵先生捧哏的人没有。不是风格不合适，就是能耐达不到。
据说打扑克上瘾的段子是赵先生头说…
前无古人后无来者嘛…这么说不过分，但是有点儿捧。之前的老先生也没有听过，唯一可以确定的就是，当初听过赵先生的老前辈们的观众们都认为赵先生非常好。之后，我几乎没见过对包袱理解这么深刻这么信手拈来的相声演员。以捧哏演员为更甚。
具体到赵先生跟常宝堃先生好还是马三立先生好。这里有点儿小离溪。赵先生能耐大，心性也高，据说是因为受过老常先生的恩，所以很常宝堃合作的时候比较收敛。跟马三爷合作呢？俩人私交还不错，但是到台上赵先生的心气儿容易放出来，尤其一些文哏或大单边，雷子给的脆生，腿儿递的也舒服，两位老先生你来我往，好似高手过招一般。所以可能从气场上，与马三爷合作时更为耀眼一些。
赵先生可以算，前有古人，后无来者，古人是张寿臣老先生，来者一直没有，他跟小蘑菇的资料都是唱片，不足以领略全貌，但是有老听户们评价过：常宝堃离开赵佩茹，侯宝林离开郭启儒，他们俩谁也不如~，2.跟马三立老爷子合作是咱们听赵先生“满意百分百”的时间段，无论从捧哏风格，还是捧哏的造诣上，赵先生都是最适合马三爷的，你听他的量活总是欺着马三爷，这叫刨，马家活就得有这莫个量哏的才能听出劲儿来，至于张庆森和王凤山先生就没有这个，和三爷都说到一起去了，没什么意思，还有就是，用足球领域的话讲“赵先生对包袱儿的嗅觉太灵敏了”举个例子，据说马三爷和赵先生搭伙是不一句一句对活的，只对梁子，也就是主线，例如像迎春曲，三爷：我啊，经常去河东音乐学院，在那儿给大伙上上课，赵先生：（漫不经心）的，哦您在那边讲课，可是到了后面三爷说松紧琴的时候，赵先生把这句搬出来了：那叫松紧琴啊！，那会叫松紧琴啊！，这位音乐家啊，就这个还给人河东讲课呢？！！“底下一个大雷子，这足以看出赵先生对包袱的灵性，和对一段相声节目的掌握，他准知道这句后面有用才着重的重复了一句~老先生，高人啊~
