首先我感觉自由率性和平仄韵律并不冲突啊，如果非要比一个高低之分，我想还是平仄韵律来的更好些。
平仄韵律的诗词虽然不易制作，不易学习。但是其中的平仄格律，确实是诗词的精髓。没有平仄韵律的诗词，就好像没有灵魂的行尸走肉一样。徒有诗词的虚表，却没有诗词的韵味，如果要是学习没有平仄韵律的诗词，就算是学会后也是像俗语谚语一样，最多成为一个打油诗，难登大雅之堂。从古至今流传下来的诗词，词牌名，就有上百种。每一种的词牌名的格调韵律都不一样，也适用于不同的场景。学习诗词不学习其格律词牌，就会少掉上百种的乐趣。
而且我一直认为，自由率性与平仄韵律并没有存在什么矛盾之说。有些人认为我要死板的按照固定的平仄韵律来写，就会丧失我自由洒脱的感觉。这完全是错误的，早知道古代那些文人墨客，个性之洒脱之张扬，是我们如今的人远远比不上的。但是他们写的诗不一样也是按照平仄韵律来的么。诗词本就不是刻意为之的事。情之所至方位诗，在初学者我们学会诗词的格律后，在以后写诗词，也会自然而然的按照格律书写，不会有什么不自由洒脱之谈。
所以只有在你拥有平仄格律的基础上的洒脱，才叫做自由率性。而没有平仄格律的“洒脱”，其实就是乱写一气了。作为初学者，我们还是好好遵守诗词中的基本规则吧。
一、平仄无问题：
浮云缥缈骨 冷月冰清凝
平平平仄仄 仄仄平平平
老屋灯尤暗 雪落有谁听
仄平平平仄 仄仄仄平平
漂泊不知处 花香水要流
平平仄平仄 平平仄仄平
他乡不是客 梦里亦无眠
平平仄仄仄 仄仄仄平平
二、韵律问题大
浮云缥缈骨 冷月冰清凝ning －－你怎么用着ing“恩音”韵挺好的？
老屋灯尤暗 雪落有谁听ting
漂泊不知处 花香水要流liu??? －－－到这里变成iu“欧幽”韵了？
他乡不是客 梦里亦无眠mian －－更晕的是这是是an“安烟”辙
三、对仗不正确
这种诗的第三四句是互相对仗的，两句话相同位置，都要用意思相同或相反的词，你那－－“老屋”和“雪落”是潘长江吻郑海霞－－对不上啊！
第五六句也是。
四、但是，你的文笔还是不错的，写不压韵、对仗的散文，一定是一等一的好手！
浮云缥缈骨 冷月冰清凝
平平平仄仄 仄仄平平平
老屋灯尤暗 雪落有谁听
仄平平平仄 仄仄仄平平
漂泊不知处 花香水要流
平平仄平仄 平平仄仄平
他乡不是客 梦里亦无眠
平平仄仄仄 仄仄仄平平
没有犯什么大忌,
首联可以不对仗,可以放到第二联去,
第二联词义上不对仗,建议重写,至少尤字要换掉.
漂泊和花香不对仗,不过也不必削足适履了.
第三联把要字换成自字会不会好一点.
我觉得梦里亦无眠 更好.不过眠字不压韵,最好换掉.
这可能就和我们开车有些类诗吧，初学时觉得要注意各种事项好麻烦，学会了就觉得开着其实很轻松。刚开始你的教练必然会要求你遵守各项规则，所以你开着有些畏首畏尾。后来渐渐熟练了，也就能在这个规则内自如的驾驶了。诗词也是一样，一开始格律不好掌握，等你熟悉了，驾驭起来也就不那么难了。任何突破都应该是在完全掌握后，再在前人的基础上去突破。一开始就不按规则来，最终也只能沦为打油一众。
个人认为，还是要从格律写起，因为受限而成的精品才代表着你的真正水平，否则，普遍的非格律诗只能说明你才疏学浅，甚至像个野生孩子。等你把格律诗写的游刃有余了，名气随之而来，到时你再突破格律界限率性而为，反而让人感觉到不同的境界。
无题
从来富贵如云烟 一身空空无半钱
财来潺潺小溪流 尽散淘淘入海川
喜沽浊酒上阁台 月下清晖抱杯眠
黄梁曾赴琼林宴 南柯亦常寻巫山
朝夕来去浮生梦 只羡孤雁掠青峦
作者:张震。字:谦声。号:阁楼居士
