尽管影片以战争为大背景，并披着悬疑的外衣，但就内核而言，影片最终还是落脚在了“人性”二字上。无论是马德瑞这样的高官还是王树、骆宵、杨双喜、宋伟这样的兵卒，都不曾有过什么豪言壮语，更不见口号式的呐喊。面对调查，他们之间有过猜忌有过互斗，但因战争促生的信任与责任始终未能被瓦解、粉碎。
面对生死，他们也曾有过普通人的害怕懦弱，但更有军人的刚毅与顽强；面对必须守候的真相和不得不营造的谎言，他们纠结、彷徨、自责、愧疚，身心饱受煎熬与摧残，却始终坚守作为军人的人性底线——服从命令是军人的天职，以大局为重是军人的天责。战争是残酷的，人性却每每能绽放出温情之光。所以，当真相最终告白于天下之时，残酷的战争场景已如樯橹灰飞烟灭，取而代之的则是温暖人性带来的汩汩感动与满满热流。
无论宋伟、骆宵、杨双喜还是王树，面对孙田盛气凌人咄咄逼人的询问质问，都努力着还原十多年前的历历幕幕，但为了尊奉军令，信守承诺，他们又不得不编造谎言以阻止真相水落石出，并将一个个疑点引向对方，让孙田无所适从...谎言与真相同行，一如魔鬼与真理相伴，水火之间，让观众一时也难辨真伪，难分黑白。正因如此，始终难以抵达的真相才能频频抓住观众心，影片也才得以将悬疑进行到底。
战争加悬疑，这在内地影市中是极为少见的，《近距离击杀》为此做出了有益尝试与探索，称得上是“第一个吃螃蟹”的。而且，影片不唯战争而战争，不为悬疑而悬疑。虽然影片也有不少精彩华丽到足以令人屏息的战争场面，但却没有喧宾夺主。就影片的悬念设置，氛围的造设来说，也达到了步步惊心的效果。多线头叙事，多角色穿插，多悬念叠加，谜中谜，案中案，谍中谍，不到最后一刻难晓真相。
为俘获我军高级将领马德瑞，日军不惜动用6000多兵力外加飞机大炮机枪疯狂围剿，敌众我寡中，我军死伤无数，堪称惨败。这样残酷面对战场上的局部失败，是近年来战争题材影视剧鲜有的。但今天开映的《近距离击杀》一开场就将镜头对准了这场硝烟弥漫，烽火连天，死伤无数的敌我鏖战，而且，我军80多人的保卫连，在敌人数千兵力的包抄下，最后只剩十来人，最终活着出来的仅有四人...这就是残酷的战争，残酷的历史。本着不神话，不戏说，不娱乐的“三不”原则，《近距离击杀》还原了这一历史，结果虽难以接受，却让史实再现。
《近距离击杀》开场大戏不仅真实而且精彩，一点不输好莱坞经典《拯救大兵瑞恩》。大气惨烈、干净利落的战争戏后，镜头一下子回到10多年后的解放初期，旋即牵出由一具头盖骨引发的种种悬疑。头盖骨是谁的？是马德瑞？他是怎么牺牲的？死于鬼子流弹还是？？？按理说，既然军方已有定案，以上疑点就该打住，但年少气盛的军校毕业生孙田却要挑战权威，提出种种疑问，并因此说服长官启动马德瑞死因调查。 作为整个事件“硕果仅存”的参与者、见证人，保卫连的王树、宋伟、杨双喜、骆宵自然成为孙田的调查对象。但每一次谈话聊天甚至是审问过程，都话中有话，让整个事件扑朔迷离、谍雾重重，悬念深深，很好暗合了影片悬念风格。作为影片着墨最多，用力最狠的最重要情节，孙田对四人的造访舍弃了流水账的表现形式，大量采用悬念与悬念的叠加方式，极大提升了悬疑氛围。
