这个作品其实挺明白的，一点也不隐讳啊。不知道你是哪年生人，我虽然八零后我还是挺理解的。第一，当时社会效率低下，各级部门都很怠政，又是改革初期，很多事情有法无例，办不了。其实到现在这个风气也没有变。不过随着改革的深化和电子化、网络化，自然效率大幅增加，用人的地方变少了而已。实际上现在还不如八十年代呢。第二，领导学倒口是个普遍规避风险的方法，这样领导显得官小，滑稽，像地方官，感觉上不是直指上层的。如果用普通话学领导，不大官腔不像，一打官腔特别显得讨厌，角色不可笑而可恨，政治上又不过关。第三，这段作品在梁左的作品里不算一流，但是比一般的作品还是强。而且我没看过原剧本，不知道春晚见到的已经是改了多少手的了。不过梁左先生的一贯优点——语言幽默、结构完整、精炼准确、骂街不愣等等都在。算是不错的作品。可能是这个题材比较温和，不利于发挥。类似的《多层饭店》、《石厂长》这种也都是挺好但又不算特别好。梁左同志运用了灵活且生动的写作手法，活灵活现地描绘了社会急剧转型期的众生相，同时认真地表露了自己对一些问题的认识，为短短十几分钟的相声赋予了深刻的主旨和丰富的内涵。就这段相声，哪怕不可乐，我都有兴趣认真看下去。因为现在再想听这么厚味的相声，太难了。
第一，讽刺的是当时时期由于制度不全，责任不明，导致发现问题隐患时人人觉得事不关己，无人提出问题，言路闭塞；出现问题互相推诿，互相扯皮，然后为了躲避责任，在各自领域对问题做出解决方法，显示出自己有了解决问题的行动，但根本没做到问题点子上的情况。出个问题，开会研究，大家都有责任，等于大家都没责任。这情况现在也很多。第二，倒口在相声里应用的一个重要原因就是区分人物，更利于表达。相声是语言叙述，没有其他的区分方式，用口音来区分是非常主要的方式。《纠纷》里面，丁文元王德成和警察同志，再加上叙述者，四个人通过口音声调不同来区分。《电梯奇遇》里面人物更多，如果都是一个口音，观众没有画面感，表达效果会打折扣。另外信老板说得也很重要，减轻一些敏感反应，因为所讽刺的东西在社会上太普遍了。第三，关于这段好的地方，技术层面很多，情节展开，衔接，包括“我早就知道要出事，我看半天了我就是不说”这种技巧的应用，都有可圈可点之处。姜昆的风格很适合这种叙事型的相声，唐杰忠的稳定也给这段一头沉到几乎可以改单口的相声增色不少，具体说起来就多了，就怕我这种外行越说越离谱，就不一句一句分析了。
个人感觉整个八十年代到九十年代中期，是新中国相声小品的巅峰期。八十年代高英培、马季、姜昆、冯巩等等都有很多深刻讽刺社会现实的作品，贴近生活、脍炙人口，哪怕是偏调侃偏纯粹表演的相声(比如刘文亨的作品)等，也都是精品，当时大部分相声演员的巅峰期也都在那个时期，以至于春晚的相声都可以有经典。小品的巅峰期略晚于相声，但大有后来居上的势头，尤其是八十年代末、九十年代初，相声质量开始滑坡的时候，小品接过接力棒，记得当时综艺大观随便一个小品，就能秒杀现在春晚所有语言类节目之和。
