春水玉、秋山玉是辽金元的代表作。与传统题材大相径庭，带有明显的北方游牧民族的特征。它记录契丹等北方游牧民族狩猎于春秋的娱乐活动，称为“春水”、“秋山”。当然明清都有春水秋山玉出现，但还是前面所说的辽金出土的玉，它所反应的是最浓的生活气息，还是值得收藏和鉴赏的。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。
《金史》中记载，将有鹘攫天鹅图案的服饰称为“春水之饰”，将有虎鹿山林图案的服饰称为“秋山之饰”，故将此种玉器定名为“春水玉”和“秋山玉”。这类内容的作品，充满了淳朴的山林野趣和浓郁的北国情调，是极具草原游牧民族特色的玉器作品，虽内容大体一致，但每件的具体形式却绝无重复，达到了形散而神不散的艺术境界，充分体现了玉匠丰富的生活经验和卓越的观察力。
其代表为现藏于北京故宫博物院的青玉镂空鹘攫天鹅及青玉虎鹿鹰鹊双面雕。春水玉是反映辽代皇帝，贵族春季进行围猎时，放海东青捕猎天鹅场景的玉雕。春水玉通常采用镂雕来体现水禽，花草，风格写实，具有强烈的民族特色。造型多呈厚片状，多数作品比较注重单面雕刻，风格粗狂，简洁。
无锡市博物馆馆藏一级文物,为嶂山尧歌里钱裕墓出土，长8.3厘米，宽6.5厘米，厚1.9厘米，带扣长7.3厘米，宽2厘米。此件玉器玉质温润，佩饰背面有椭圆环衬托，正面透雕荷莲、草卉，中间一只张口展翅的天鹅潜入叶丛之中，上方一只细身长尾的海东青正在回首寻觅，伺机攫捕；带钩同样以荷莲、草卉图案，采用镂雕，同佩饰有机组合。整个玉雕设计巧妙，主体突出，线条流畅，雕工精细，层次亦非常丰富，多达四层，富有立体感。其雕刻对象的瞬间情态惟妙惟肖，可谓形神兼备。辽金元时期的春水玉主要来源于考古发掘的墓葬、寺塔地宫、窖藏等。辽代春水玉主要出土于辽陈国公主驸马合葬墓、辽宁省朝阳北塔天宫、辽宁省阜新市义县清河门辽墓。
辽陈国公主驸马合葬墓位于内蒙古通辽市奈曼旗青龙山，由内蒙古文物考古研究所发掘于1986年，第3号墓女主人为辽景宗第二子秦晋国王耶律隆庆之女，正妃萧氏所生，初封为太平公主，后追封为陈国公主。男主人为驸马萧绍矩，辽圣仁宗仁德皇后之兄。
元代出土春水玉主要有江苏无锡元代钱裕墓、四川省成都市利民巷元代窖藏、甘肃省漳县徐家坪元代汪世显家族墓、上海嘉定区嘉定镇法华塔元代地宫、陕西省西安市雁塔区东何家村。江苏无锡元代钱裕墓[12]出土玉绦环一件，器长8.3、宽6.7、厚2.2厘米，白玉质，喇叭筒遍布黄土沁及灰斑。其背以椭圆环衬托，以鹘攫天鹅为题材，镂空透雕四层纹饰。
以水、荷、莲、芦苇、草卉为背景，天鹅张口嘶鸣，展翅潜入荷丛，荷叶上方有一海东青，勾喙，细身长尾，身长不及所鹅颈，回首寻觅，伺机攫捕。徐琳在《“春水”玉绦环》[13]一文中提到，其与一白玉带钩为整体，带钩高2.4、长7.4、宽2厘米，器身同样遍布土沁及灰斑，钩首扁宽，阴刻莲花、莲蓬，器身镂雕荷花水草纹。两件器物纹饰极为相似，均使用元代常见深层立体雕刻法。
