“作家是誰？”
“我”
“我是谁？” 仓颉
“狗“， 宋•王安石
“狗是谁？”
“你”， 仓颉造书，不诘自明。
… 於乎多言，只误後生。
“你是谁？”
“狗“……
“谁是我？” 笔者独白：问造字仓颉！
这像不像我们小时候猜拳定胜负后的情景？
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婆罗门问：“汝（你）为何名？” 提波答：“名天。” 问：“天是谁？” 答：“我。” 问：“我是谁？” 答：“狗。” 问：“狗是谁？” 答：“汝。” 问：“汝是谁？” 答：“天。”问：“天是谁？” 答：“我。” 问：“我是谁？” 答：“狗。” 问：“狗是谁？” 答：“汝。” 问：“汝是谁？” 答：“天。” 婆罗门被折服。 ps：古印度诡辩源头
若不想，乱花渐欲迷人眼，然工于学；
若不想总拾人牙慧，然，醉于学， 清醒着荒唐和荒唐着清醒有时候，一念之间 （完）
“得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。”道系青年吟完就跑，直至撞物方停。
“一路艰辛，风尘仆仆，但归途的艰辛终被归乡的喜悦冲淡，这货是来自我消遣的。”
道系青年用手一摸叫道：“何方妖孽在此作怪？
“冷遇，你快笑死我了是谁走路不长脑子，此处乃通天立柱的领地，没看见上面刻有幽冥地府四个金黄大字，字迹清晰，遒劲奇绝，风神烁烁。”崔判官一边安抚自己的味蕾，一边不假思索地说。
“是我瞎还是你眼跑度数了。”青年口吻中带着一丝失落。
“说来话长，不吐不快，上面四个金黄大字不巧有天被穿天猴当成香蕉给吃去了，判决书公布那天感觉这个动物在没出现过。”
“那是你潜意识扭曲了，猴子吃了必定无法思考，晕头转向，雷劈到你会连接到旁观者。”话落，上空雷电交加。
催判官扯住道哥的胳膊说：“风向不定车难转，你是阳间人精，我是阴间使者，分所当然，何须避让。”
道系青年挣脱衣袖说：“黄鹰抓住鹞子的脚——扣了环了。”
我认为是贾平凹。他形容两口子都出轨的说:这两囗子一个是买柴烧的，一个是担柴卖的。形容有家室还找情人的:自家圈里的猪都饿着的，你还有粜的糠？形容找刺激说:人吃辣子图辣哩，牛啃枣刺图扎哩。尤其是《美穴地》里有个桥断:一个年轻俊朗的风水先生给一老财主看风水，老财主年轻漂亮的小妾想勾引风水先生，假装说自己身体不舒服，让风水先生给把个脉，风水先生不会看病但又不想拒绝这小妾伸过来的纤纤玉手。把着人家的手腕半天说不出个所以然，正好墙角跑过了只老鼠，为了掩饰尴尬没话找话问小妾有猫吧？因为陕西方言猫毛同音，小妾心想邪了小声说:“有哩，稀稀地几根……”
有一位大师经常被误认为非常严肃，可能是八个样板戏的印象太过深入人心吧，其实本人是个大段子手，那就是汪曾祺。汪曾祺老爷子随笔里的段子拎出来，可以单独出一本书。他写栀子花，说“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：‘我就是要这样香，香得痛痛快快，你们管得着吗！’”写有一回去长沙，想尝尝火宫殿的臭豆腐，就顺着味儿找，“循味跟踪，臭味渐浓，‘快了，快到了，闻到臭味了嘛，’到了眼前，是一个公共厕所。”
要看是那一种“幽默”，我以为“幽默”里有俗的“幽默”和雅的“幽默”、浅的“幽默”和“深的“幽默”的区别，写“雅的幽默”的作家里的佼佼者不是曹雪芹还能是谁。一部《红楼梦》，小姐和丫环，凤姐和贾母等等的对话里含了多少“幽默”，当然也写“俗的幽默”，对刘姥姥和焦大的描述，却也是俗中有雅。
个人感觉钱钟书的《围城》里面的句子还挺幽默了，.“他们天涯相遇，一见如故，谈起外患内乱的祖国，都恨不得立刻就回去为它服务。船走得这样慢，大家一片乡心，正愁无处寄托，不知哪里忽来了两副麻将牌”。
