张雨绮的离婚事件，一波三折，剧情走向比爽剧更精彩。这位女明星将自己的私生活，过成了没有出品方的大众真人秀，和其他口红经济一样，成为寒冬里热闹的一抹烟火。吃瓜群众们搬起小板凳，伸长脖子看着这对宝藏夫妇分别在朋友圈和微博两大阵营互怼约架。
女艺人因情互撕的桥段一直都有，在不同年代里，表现形式和结果却不尽相似，与女艺人的价值观和人设有关，也与影视和娱乐环境也有关。
大众舆论环境的变迁：
从“人血馒头”到吃瓜无罪
最早也最典型，并为大众熟知的女明星绯闻事件，应该是1930年代阮玲玉与前夫张达民、富商唐季珊之间的纠葛了。事件以阮玲玉的自杀而告终，留下“人言可畏”几个字。年仅25岁即香消玉损的阮玲玉在戏里演过新女性，在现实里却成为那个时代的女人的一种悲剧典型：被男人骗，在围观者口水里淹没窒息……世人惊诧不已，看客成为“凶手”，成了鲁迅眼中的吃人血馒头的围观者。
这个悲剧故事后来被陈可辛导演拍成电影，口碑很好，演活了阮玲玉的张曼玉获得了包括柏林电影节最佳女演员在内的很多奖项，成为华语电影的一个经典。故事里透露出的无奈和悲凉，是彼时娱乐大环境下女艺人的共同生存状态。
时代终于变了，舆论环境在变化，女艺人的境遇也已经不同。现在的张雨绮可以拿水果刀伤前夫，可以为了孩子和前夫复合，也可以无拘无束和他人约会。
当然，女艺人轰轰烈烈的感情大戏依然被围观，但吃瓜群众也只是茶余饭后吃瓜而已，整体舆论对女艺人的宽容度正在不断拉伸，网络上支持张雨绮的人也不在少数，张雨绮的回应微博目前已有超过43万人点赞（到笔者完稿，又涨了几万）。尽管吃瓜群众不一定认同张雨绮们的价值观，但围观带来的整体舆论并不会产生“淹死”的效果。
当然，真的女汉子也不会轻易被舆论杀死，大多数明星既然选择在网络高调互撕，也大都有抵抗压力的心理承受能力。更何况，女艺人的人设也已经在悄悄变化。
女艺人人设：
从“很傻很天真”到霸气侧漏
从1990年代，到2000年，娱乐圈里女艺人的主流人设一直是“玉女”挂。从歌坛到影视，无不如此。那个年代的人们喜欢听李玲玉、杨钰莹唱甜歌，也希望看到《渴望》里刘慧芳那样的贤妻良母。所以，影视圈里玉女成群。
2008年，人设崩塌的阿娇用“很傻很天真”来示弱自贬以博同情，危机之中依然坚守玉女路线，尽管是一次失败的危机公关，依然折射出大众对女艺人的主流审美依然单调而统一。
那时唯一的“异类”应该是歌坛天后王菲，她从“容易受伤的女人”唱到 “你喜欢不如我喜欢”，再到“给自己的情书”。从王靖雯变回王菲的过程，她完成了女艺人从活在大众眼里到高调找回自我的进程。
和娱乐圈很多女星一样，天后也有很多段感情：和窦唯的离合，和小自己很多岁的歌坛小王子一般的谢霆锋相恋又分手，和李亚鹏的离婚，即使现在，谢霆锋和她的感情依然会引人关注，张柏芝生第三子也会和谢霆锋扯上关系，但天后也依旧看起来安然地过自己的生活，上自己的节目。这些情感经历依然摊开在大众眼里，依然跌宕起伏得如同大剧，但王菲既我行我素的同时，没有撕逼，也没有人前的呐喊和哭泣。
她保存自我的铠甲，不是宣战，而是沉默，少说多做。王菲我行我素的行为，渐渐阻隔了人言的侵袭，随着时间消磨了事件的杀伤力，舆论带来的负面影响也渐渐季候风般散去，她成为为数不多的、用个性保全自己的女艺人。
这种个性并不是人设，她并没有说，我就是豪门。相反，她选择低调做人，高调做事，以真正独立的现代女性特质，成为大众眼里的女王。
“人美路子野”的社会我绮姐却是属虎的狮子座。张雨绮生于1986年，环境不一样，情感观也截然不同，她能说出“爱过，认。恨，也是真的”这样的言论，也不避讳自己与其他男性的交往，更不会因为惧怕舆论而忍受威胁。
无所畏惧的强悍回应，让张雨绮成为大众眼中的“女汉子”，不管这样的“虎女”人设是有意为之，还是本性流露，吃瓜群众对这款女艺人的欣赏甚至期待，至少说明了主流审美的多元化和包容度一直在被拓展，而个性或者人设更为极致的女艺人也有了更多肆意生存的空间。
影视剧女主：
从纯净白莲花到腹黑大女主
不仅大众舆论环境和女艺人的个性标签在发生变化，影视剧里女主人设也一直在发生着变化，而这种变化的轨迹与前两者颇为相同。
第一阶段的女性角色形象，当以1990年代初《渴望》里的刘慧芳为代表，她们主要作为传统的贤妻良母而存在，人设是具有奉献精神，勇于牺牲自我，照亮别人；
第二阶段以《媳妇的美好时代》（2009年）里的毛豆豆为代表，她们既有个性，又开朗乐观，是在家庭关系里努力处理好各种关系，又能成就自我的女性；
第三阶段是2010年之后流行的大女主人设，从《甄嬛传》（2011年）到去年播出的《延禧攻略》《如懿传》，大都是女主通过双商和开挂的技能，一路过关斩将，升级打怪成为BOSS女主，既获得了自我的成长，又在各种关系里胜出。
如今，刘慧芳式的女人已经不再是年轻观众的心头好，《娘道》成为“陪妈妈看的戏”，沦为年轻人群嘲的对象。包括最近的新剧《知否知否应是绿肥红瘦》里几位不同女性面对婚姻和爱情不同的选择，也是带着现代女性更为独立自主的价值观，来讨论女人如何主宰自己的命运，进而给社会带来正向的力量。
不论是舆论环境，还是女艺人的人设，抑或影视剧女主的变化，其根本原因还是女性的社会、经济地位变化，以及由此形成的男女关系及婚姻关系的变化的结果。此外，欧美日韩影视剧里不同形象女主对国内观众审美带来的冲击，和互联网带来的娱乐环境的变化，以及粉丝经济带来艺人和观众之间相处模式的改变，都在改变观众对于女艺人的看法。
不管女艺人们主动或者被动在“真人秀”里“本色演出”，都是在消费人气，想要真正树立起现代独立女性的形象，只有将更多精力投入到本职工作里，以优质的作品说话，女艺人才会有真正的底气。
