2018年的尾巴，TVB度过了一个几乎没有什么“存在感”的51岁生日。总结一整年成绩的“万千星辉贺台庆”不但星辉寥寥，也没有大热的话题剧可以撑“场面”，整台晚会毫无记忆点，唯一能引发一点讨论度的就只有萧正楠在当场宣布了与TVB当家小花旦黄翠如的婚讯，而这位TVB正在力捧的一线小花，在内地基本上还是“查无此人”的状态。
旧人流失，新人无法独当一面的问题对于TVB来说已经不是一天两天了，从2015年开始，内地视频网站又在逐步崛起，进入了头部内容与精品内容频出的高流量时代，在这种内外双向的“挤压”中，港剧“式微”的声音就再也没有断过。无奈之下，曾经步伐保守的tvb开始主动求变之路，紧紧抓住了BAT这根救命稻草，展开了与内地视频网站全面深入的合作。
从2017年到至今，TVB携手BAT将近两年，港剧成为了视频平台中一股不可忽视的势力，版权剧与合拍剧可谓是百花齐放。但在《使徒行者2》之后，口碑与流量双赢的“出圈”之作竟然再也没有出现，近期作品《跳跃生命线》《是咁的，法官阁下》《大帅哥》等剧集的播放量只能与内地中小体量网剧匹敌。
内外交困之下，TVB与港剧的未来究竟该何去何从？
“老骥伏枥，志在千里”，但“情怀税”总会失效
回首十年前，任谁也不会想到，曾经作为“造星工厂”培养出无数优秀影视剧演员的TVB，如今竟然走到了快要“无人可用”的境地。本土市场的没落加上自身体制的僵化导致了“黄金一代”的集体出走，佘诗曼、胡杏儿、林峰等艺人纷纷选择离巢北上，走向资源更广阔的内地市场。
人才储备流失严重，新生代又难委重任，青黄不接之下，请“老将回巢”成了TVB近年来的应对策略。去年年末，《TVB50+1再出发节目巡礼2019》向外界披露了今年计划推出的13部电视剧和6部正在筹备中的新剧，惠英红、杨千嬅、郑则仕、苑琼丹等老戏骨的加盟，成为了演员阵容上最大的亮点。
其中最让人期待的就是由金马、金像双料影后惠英红出演的《铁探》，该剧是TVB一向最拿手的警匪题材，并几乎延续了《使徒行者2》的班底，可以说已经隐隐有了“口碑剧”的雏形。除了《铁探》之外，《街坊财爷》则请回了郑则仕、苑琼丹两位观众耳熟能详的老戏骨坐镇。甚至连已多年未涉足电视剧的杨千嬅，也将再度携手TVB打造一部原汁原味的港剧。对TVB这种“人情牌”，观众还是相当喜闻乐见的，同时这些“实力派”们老练而扎实的演技，也更加有利于剧集口碑的发酵。
但一味的让观众交“情怀税”也并不是万全之策。“童年男神”张卫健时隔20年再次携手老东家精心筹备了新剧《大帅哥》，大家原以为必定会迎来一波感动到不行的“回忆杀”，没想到在播出之后竟然成绩平平，不禁让人怀疑，难道是张卫健变了吗？
变了的其实并不是张卫健，“凉风有信，秋月无边”，还是熟悉的套路，无厘头表演风格，甚至同样的标签化台词，但如今观众们的口味却已经不再比照当年了。TVB节目及制作副总经理杜之克就曾感叹，内地市场风向日新月异，对剧集的审美也在高速变化当中，“去年能够成功的东西，今年可能就不成了。”如何用“旧瓶装新酒”并回归内容本身，抓住90后~00后这一批视频网站的观剧主力，才是TVB当务之急的关键任务。毕竟就算童年回忆的“情怀”值千金，卖的太“粗糙”和直接也很难取得良好的效果。
内地网剧崛起，TVB“类型剧”优势是否消失殆尽？
曾经，在“悬疑探案剧”与“职业剧”这两种看家类型剧上，TVB与内地相比有着绝对性的优势，但随着内地网剧内容逐渐走向规范化、精品化、类型化，这种差距开始慢慢减弱。
特别是悬疑探案剧，自2014年《暗黑者》以来，内地网剧市场每年都会出现一到两部现象级作品。在2017年更是达到了一个巅峰，出现了《白夜追凶》与《无证之罪》两大爆款，在剧情节奏、案件的复杂程度以及逻辑的严谨性上将这一类型剧推上了新的高度，开始朝着“对标美剧水准”一点点前进。
2018年，爱奇艺还特意布局了“奇悬疑剧场”，意图对悬疑探案题材进行更深入的挖掘和探索，从其目前推出的两部剧《悍城》与《原生之罪》来看，虽然称不上品相“完美”，但却瑕不掩瑜。《悍城》通过对欲望、正邪、情义的深度刻画，呈现了一个黑白混沌的复杂世界，丰富了该类型剧的叙事深度；《原生之罪》则聚焦于挖掘人性、探讨社会话题，更像是一部注入了“社会派”因素的“软悬疑”故事。可以说这两部剧在内容与形式上都体现了大胆的创新与前瞻性的视野。
在这样的环境下，悬疑探案剧迷们已经被培养的口味愈加刁钻，对剧集的要求也水涨船高，TVB如果只是继续中规中矩的产出内容而不能带来眼前一亮的惊喜，自然就难以突围。不过好在在“职业剧”上，TVB的优势仍旧存在，例如像《东方华尔街》这种“硬商战”的金融题材，内地剧集就很难去掌控。并且，除了在挖掘“专业深度”上可圈可点，TVB职业剧涉及职业的范围之广、分类之细也是内地剧集难以企及的。就比如豆瓣评分8.0的年度港剧口碑之冠《跳跃生命线》，以“救护员”这个特殊的职业作为切入点，非常的有新意。
先深耕圈层用户，再追求“出圈”
近两年，TVB对内地影视市场的参与程度与日俱深，不再囿于本土后，有了更大的平台、更充裕的资金，但即便如此，TVB却仍然难以做到“涅槃重生”，这其中原因何在？
杜之克曾经在采访中谈到，他认为TVB剧集的成功从来都不是资本操作的结果，这一经验的总结无疑非常精准与犀利的，毕竟如今就连内地影视市场对大IP、高投资、大制作的迷信也在渐渐淡化。回顾黄金时代“经济节约”的TVB剧集，那些让我们当初所热爱的“初心”究竟是什么？
或许就是跌宕起伏，内容含量极高的强情节与更复杂更人性化的人物设置。不论是《大时代》《天地男儿》这种商战剧，还是《潜行狙击》《法证先锋》这种悬疑探案剧，都有着更“成人化”更真实的善恶观，好人可能变坏，坏人亦有真情，在混沌的灰色中只有“人性”才是最终的答案。除此之外，还有TVB在剧集内核中对于正向价值观的描绘与传达，在飞速发展的商业社会中不畏困难，永远积极进取的信念，打动了不少在都市中默默打拼的观众。
或许51岁的TVB壮心未老，初心犹在，但在当下这个选择丰富、大浪淘沙的时代，无论是“水土不服”的版权剧还是被质疑“港味”变淡的合拍剧，想要“一枝独秀”都是难上加难。如何在保持住“港味”基因的同时，紧跟上时代潮流与内地观众共振或许是今天的TVB最需要去思考的问题。好在未来网剧市场圈层爆款频出，大众爆款难寻已是大势所趋，而TVB则一直在圈层用户粘性上有着相对的优势，所以先深耕分众内容与圈层用户，再为追求出圈蓄力，或许将是未来港剧的发展路线。
