《怒晴湘西》看过原著之后，我感觉潘粤明老师能接陈玉楼这个角色很大原因是因为他是书粉吧。依然是少年心气，生旦净末丑均要尝试，人设戏份都在其次。反而是观众为潘粤明老师意难平起来。确实，这么好的演员和演技受制于剧本和导演功力，还是很遗憾的。
《怒晴湘西》里潘粤明演技到底如何？实话说有几处瑕疵！比如能说会道的嘴皮子功夫就没展现出来，安静有余！另外其自身盗墓功夫还是不错的，但剧中给人感觉像段誉，功夫时好时坏！除了遵循原著，体现鹧鸪哨的能耐也是让潘表演没有更多施展空间！
若换成白夜的剧本导演剪辑团队，也许又是另外一部爆款。至少整部剧不会有拖沓重复僵化之感。说潘老师没有江湖气魁首气质的，怕是忘了那个身手矫健撩妹高手痞性十足的关宏宇了吧。这绝对是剧本的锅，和演员无关。能遵循剧本在有限戏份空间和较弱人设里演出角色的复杂性，这才是潘老师的能力体现。
《怒晴湘西》中高伟光这真很还原我脑中外公鹧鸪哨的形象了，为寻雮尘珠风里来雨里去糙帅糙帅的，压力太大又有点苦大仇深的那种。不过感觉剧中外公的设定有点太过仁慈，鹧鸪哨在去黑水城前，船行江上为救小孩拔木仓杀人端的是心狠手辣人设，被了尘大师感化后才收敛杀心。
有很多网友表示《怒晴湘西》的剧情开始注水，小编觉得这应该是错觉，7-9集，搬山一派找克制毒虫的法宝，怒晴鸡；卸岭一派则靠着人多的优势，想挖地找墓门，各自展示自己的长处在探宝。演出了搬山一派的智慧，卸岭一派的鲁莽和义气。10-12集，搬山用自己的秘密武器，穿山甲挖盗洞；卸岭用军方带来的炸药强行开山，同样也是各自施展自己的长处和手段在探墓。剧里也是想表现出搬山卸岭两派不同的盗墓手法和手段吧！我觉得这几集把搬山和卸岭盗墓的本事叙述出来了，不是在拖戏啊！
其实我一直觉得，《怒晴湘西》不是注水的问题，只是对镜头语言的把握造成的节奏问题。拍得好的，一集只讲一件事只讲一个小时内发生的事情也觉得津津有味，这个就差点。但10-12观感上比8、9好多了。比如，按理说在瓮城那段应该很紧张很燃，但不知道为什么，观众没有感受到，当时看到那套机关装置，还是很惊艳了一把，大概是场景有点暗，镜头又转换太快，还没有等仔细看清楚，就没有了，可惜了，那个特效或场景应该下了很多本钱吧！
《怒晴湘西》在一些剧情的逻辑上也有问题，前面下悬崖属于正常反射弧陈玉楼鹧鸪哨不知道该怎么办很正常，开枪射箭没有几个人骂不合理，这是第二次下去了，行动上有准备了，心理上有准备了，结果还要看人死，死一个人放鸡还就算了，死那么多人了才放鸡，你看的是开心，但是别人看的是正常逻辑性合理性，哪怕玄幻剧科幻剧。
第一次下瓶山早就在蜈蚣身上吃了大亏，之后是瓮城机关，按原著卸岭众盗早就对毒虫和机关这两样东西草木皆兵万分警惕，都是做了万全准备才去闯关的，蜈蚣一出，吓呆在原地，这种都是一进瓶山时众人该有的正常反应。所以《怒晴湘西》在逻辑上是欠缺一些火候的，记得电影《动物世界》有一个岗位叫“逻辑编剧”，我觉得怒晴是不是少了这么一个岗位。
