由刘家成执导，何冰、王鸥、刘蓓主演的《芝麻胡同》在开播以来一直受到观众的热议。该剧以1947年北京沁芳居酱菜铺为背景，围绕老板严振声、妻子林翠卿及一心为父亲治病的牧春花三人之间情感纠葛展开。该剧逐渐接近尾声，严、林、牧三人的感情归宿将迎来最后结局。
3月16日，《芝麻胡同》研评会在北京举行。电视剧的主创团队，以及文艺界的专家齐聚一堂，就这部作品的文化内涵、精神情怀等方面，进行了深度讨论。
用情，用心，对的时间遇上对的人
据悉《芝麻胡同》的剧本创作，在2015年就已经基本完成，但是当时因为各方原因，一直没有时机来完成拍摄。直到2017年《情满四合院》在北京卫视播出，刘家成导演对京味的把控，对情感的把握，对现实主义的呈现，让出品人曹华益和编剧刘雁十分惊喜。之后的接触中三人一拍即合，促成了这部作品的问世。
刘家成导演介绍，这次的创作大家在细节上下了很多工夫，从演员表演的尺度、服装、道具一直到场景的设置，都十分用心，也在中国的传统文化的继承和弘扬上，进行了一定的探索。当今社会缺失的一些仁义礼智信，都在这个剧中做了充分的表达。
谈到剧作，本剧的编剧刘雁也感慨道：“我是把我自己的情感投入其中的，我对这些人物都是非常喜欢的，我很爱他们。”同时刘雁也表示，作为京味儿剧，《芝麻胡同》的台词中有大量俚语，刘家成导演在这方面费了一番苦心。“在现场他很用心地帮助演员掌握这些台词，我对他表示感谢。”
编剧对角色的深情创作，导演及主创们的用心制作，造就了今天观众所看到的《芝麻胡同》。
《芝麻胡同》收视领先，打破地域文化限制
“作为一部讲述老北京文化的作品，《芝麻胡同》通过严振声一家人的命运悲欢，体现了那个时代，北京人的性格与生活，烟火气十足。京味，酱味，人情味这些元素合在一起，体现了这部戏的北京韵味。” 《文艺报》艺术部主任高小立这样评价《芝麻胡同》。
之前有人形容，地域文化的壁垒很难打破，京味剧难以跨越长江，获得南方地区观众的欢迎。但是此次《芝麻胡同》，在东方卫视和北京卫视收视率均破一，之后更是连续蝉联收视率的榜首。
北京电视台影视剧中心副主任朱礼庆表示：“现在该剧已经播出了20天，35城市平均收视率1.4，北京收视率是8.95，全国收视率在1.7以上。从2月22日开播以来，《芝麻胡同》就在北京地区乃至全国各地掀起了一股收视热潮。”
新丽传媒董事长曹华益，对该剧收视率进行了分析：“《芝麻胡同》不仅在北京地区以14.66%的观看人群数占据首位，而且在上海、浙江、江苏等南方地区的综合数据也达到了14.07%，可见贴近老百姓生活的电视剧作品可以突破地域限制。《芝麻胡同》受到关注，引发观众共鸣，折射的是地方文化自信的回归。”
中国文艺评论家协会名誉主席、文艺评论家李准认为：“从《情满四合院》到《芝麻胡同》，这样一批京味电视剧的连续播出和产生的重要影响，已经形成了一个内涵丰富、风格鲜明的系列。对于全国影视创作乃至文艺创作如何打造地域文化系列提供了新启示，引领新潮流。只有民族的才是世界的，只有地域的才是全国的，这是颠扑不破的真理。”
从《渴望》到《芝麻胡同》，京味电视剧的未来发展
从《渴望》《编辑部的故事》到近年来《正阳门下小女人》《芝麻胡同》这一系列的作品，完成了京味儿电视剧创作的文化积淀，趟出了一条特色电视剧创作之路。而未来的北京特色电视剧，要怎样在这条创作之路上继续走下去呢？
中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师卢蓉表示，现实主义创作在今天发生了裂变，今天我们面对的观众已经越来越年轻化，趣味越来越多元。从现实主义创作来说，用群像来体现一个时代的镜象，是这个时代应该采取的策略，因为没有一个人可以代表所有东西。群像塑造，应该是今天现实主义创作的一个突出的特点。
而中国电视艺术家协会研究部主任赵彤认为：“京派电视剧的路要走下去，是在老北京中去找故事，还是在新北京中去找故事，是在老北京人中塑造形象，还是在新北京人中塑造形象，这是值得思考的。”
中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥表示，“时代在前进，在今天的时代，怎样将藏于北京人性格深处的文化基因、精神标识与当代文化相联系，与现代社会相协调，是未来创作的必经之路。”
同时他提出：“要有扬弃地继承。扬弃就是讲对于传统文化要完成由此及彼，由表及里，去粗取精的过程。扬弃，有扬有弃，跟当代文化相适应，跟现代社会相协调，这是它的途径。目标在两创。要对它实现创造性转化，创新性发展。”
【文/久酒】
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