随着奖项的公布，第38届金像奖就此落下帷幕。相较于影帝刘青云，影后得主曾美慧孜更让人意外，在提名的候选人中，她是最不起眼的那个，正是这种一鸣惊人的反差，才令人觉得惊讶。在金像奖最终结果揭晓前，张静初在采访中就说过“我是来陪跑的，比较看好曾美慧孜”。事实证明，张静初的感觉很准，更多的也是她自己三次无缘金像奖总结出来的经验。
此前一直有一种被“导演太太团联合封杀”的说法围绕着张静初，忍了那么多年，这届金像奖张静初终于做出澄清，传言不真，自己也因此受到伤害。讲真，传言伤害到的不仅是张静初本人，更有她的事业，张静初也因“诋毁”消失了很久。
张静初的起点很高，顾长卫亲手打造 《孔雀》让张静初在娱乐圈第一次绽放，让她成功拿到两个提名及一项新人奖，被归入准一线行列。《门徒》是张静初巅峰时期的又一力作，“瘾君子”形象让她提名金像奖，这也是她第一次提名金像奖最佳女主角，巧了的是阿Sa这一届也有提名，不过最终都败给了老戏骨斯琴高娃，此时张静初距离一线不过临门一脚，但这一脚她始终都没迈出去。
那些年张静初有自己的骄傲，平均一年两到三部电影，不考虑电视剧，一心奔着影后使劲。两年之后，张静初第二次提名金像奖，《天水围的夜与雾》成就了任达华的影帝梦，但张静初败给了惠英红，又是一位老戏骨，张静初败的不冤，毕竟赵薇、舒淇都是陪跑。第三次提名，张静初等了8年之久，她和阿Sa再次相遇金像奖，结果与十年前一样，两人还是陪跑。
《无双》绝对是今年金像奖最大赢家，共获得17项提名，摘得7项大奖，唯一的遗憾莫过于影帝影后均未出自《无双》。相较于郭富城的信心满满，张静初陪跑多了则变得更加理智。《无双》虽然是近几年最优质的港片，但并不意味着一定会产生影帝影后。
从张静初三次无缘影后经历来看，金像奖的评选标准一直在变，早些年喜欢深耕细作的老戏骨，近两年则偏爱具有潜力的黑马选手，反倒张静初这种高不成低不就的选手不具备任何优势。斯琴高娃和惠英红便是典型的老戏骨，两人从影几十年，摘得影后意料之中，过几年还可能像谢贤一样，拿个终身成就奖。
至于“黑马型”选手，曾美慧孜便是最好的例子。她是实力派，但金像奖之前一直默默无闻。从影十余年，若不是真的喜爱，早就转行另谋出路了。曾美慧孜偏爱文艺片，一身能耐足以让她在文艺片中稳定发挥。
《三夫》的成功并不在于曾美慧孜牺牲色相，而是得益于她对人物病态心理完美的诠释，换个人来晚，未必能拿奖。除了曾美慧孜，还有第35届金像奖最佳女主角得主春夏，《踏雪寻梅》助春夏打败汤唯、张艾嘉、李嘉欣等前辈，论辈分春夏不具备优势，但因为按“潜力”评选，春夏成功逆袭。
张静初虽然是《无双》的女一号，但庄文强擅长的是男人戏，在他的电影中，女性角色的作用就是为了衬托男性，若没有阮文和秀清，李问的人生会失色很多。《无双》胜在电影本身，前后意想不到的反转，身为编剧和导演的庄文强足够骄傲，他为了追求多元化而削弱了人物的饱满度，尤其是阮文，除了结尾部分一直活在李问的回忆中，这样的角色缺少灵魂，无关演技。反观《三夫》中的曾美慧孜，演出了小人物生活的辛酸苦辣，这样的角色更容易让人产生共情，能引发思考，更具现实意义。《无双》的失例对张静初此后剧本的选择有指导作用。
此前我们说过张静初虽无缘大花，但具备成为一线女星的实力，但她对事业的规划并不明朗，前前后后演了不少烂片，代表作非《富春山居图》无疑。张静初起点很高，却没能好好利用自身的优势，反而一直在消费美貌出演烂片。巅峰时期距离一线有一步之遥，即将40岁想步一线行列更有些难，我们不知张静初未来能否如愿获奖，但她总能带来惊喜，随着流量渐渐消退，好演员的春天来了，机会能不能把握住，就看她自己了。
