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在昨晚的湖南卫视元宵晚会上，喜剧演员张小斐因在小品《一张考卷》中扮演一位沉迷追星的妈妈而登上热搜，#张小斐小品cue鹿晗#这个话题一夜之间的阅读量也达到了3亿。虽然不免有“鹿晗效应”，但近几年的女喜剧人除了贾玲、马丽以外，能登上热搜被广泛讨论关注的女喜剧人还是少之又少。
一直以来，女喜剧演员被广大观众熟知大多是在作品里起衬托作用的绿叶角色。不只是小品，放到大银幕上也是如此。比如《夏洛特烦恼》里马丽饰演的马冬梅、《唐伯虎点秋香》中的石榴姐等，而当女喜剧演员自己当主角时，似乎就行不通了。知名喜剧女演员吴君如自导自演的《妖铃铃》的豆瓣评分只有4.2分，与一众以男性视角展开的高分喜剧大电影相比，显得单薄落寞。
千旦易得，一丑难求。虽然近几年随着春晚的落寞，以及《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等综艺节目的热播，喜剧行业也发生了不小的变化。但却也难以再现赵本山、赵丽蓉等人的影响力和格局。做喜剧人难，做女喜剧人更是难上加难，当今的喜剧舞台虽不能说是男喜剧人独领风骚，但优秀女性喜剧演员的稀缺却是事实。
中国女喜剧演员兴衰简史
在喜剧类综艺还未出现之前，国内喜剧人的诞生，大多是在一年一度的春节联欢晚会上。2000年以前，春晚造就了一大批家喻户晓的喜剧明星，除了朱时茂、陈佩斯、赵本山、潘长江等男喜剧人之外，赵丽蓉、宋丹丹、高秀敏、杨蕾、蔡明等女喜剧人也曾是喜剧市场上的主力。但随着赵丽蓉、高秀敏的离世，宋丹丹、杨蕾淡出小品舞台，独留一个蔡明仍活跃至今，却也是“廉颇老矣”。
2000年之后，贾玲、马丽等人接棒，喜剧舞台的形式也日趋变换，女性喜剧演员除了小品舞台之外，在综艺、电影、话剧等其他领域也皆有所尝试，但即使如此，除了贾玲、马丽二人以外，被大家熟知的、并且活跃度较高的女喜剧人还是很少。近几年来，活跃在一线的喜剧演员皆以男性为主。而女喜剧演员却似乎出现了断层的现象。
爱美之心人皆有之，在这个流量为王的时代里，漂亮的小花层出不穷，但一个能给大家带来开心快乐的女喜剧人却很难得。连演了很多年喜剧的马丽也表示，曾一度对于“谐星”这个名号有所抵触。
喜剧演员就像小丑，做女喜剧人就意味着，要抛弃漂亮的外皮，“用生命去搞笑”，很多喜剧角色都是如此，喜剧即是悲剧，要展现出落魄、狼狈的一面，抛出包袱，取悦他人。因此，愿意加入喜剧这个行当的女性也不多。
喜剧演员在台上或是银幕中，需要展现给观众这种狼狈和低微。例如赵本山的“赵老蔫”，沈腾的“夏洛”，但同样的角色放在女性身上，却不可适用。比如周星驰的《新喜剧之王》里，女主角如梦被轻视、被嘲笑、被辱骂欺凌，如果男性扮蠢装傻降低自尊可以达到喜剧效果，但女性这样做却让人有种别扭和不适感。
除此之外，女喜剧演员对于“抛梗”也存在着一定的自身限制。在女权主义流行的当下，将女性角色呈现出喜剧效果，观众难免会将其放大。稍有不慎，一个梗就会变成一个埋下争议的炸弹。
贾玲因《女神和女汉子》《木兰从军》等小品大火，但却也没能逃过“物化女性”的争议。虽然贾玲的小品在创作之初并无此意，但最终还是被要求公开道歉。
除此之外，喜剧演员还面临着一个窘迫的处境。演出的作品不火，大家不知道演员的名字。可演出的作品火了，大家最后却会将演员打上刻板印象。
著名的女喜剧人宋丹丹因为与赵本山搭档小品饰演“白云”而被大众所喜爱，但同时，观众的喜爱也限制了演员的戏路，导致大家认为她只能演老太太。《乡村爱情》中的“谢大脚”扮演者于凤仙之前扮演过诸多角色，但在演完“谢大脚”之后，却再也没能冲破谢大脚这个角色的束缚，这无疑也是对演员自身的一种限制和伤害。
女性喜剧人的困境在哪里？
今年春节档大热的《新喜剧之王》中的女主角如梦的扮演者鄂靖文倍受争议。有人说她本身还原了这个角色，也有人说这部周星驰以女性视角打造的故事却因她失败了，不论如何，豆瓣5.8的评分，除去对周星驰的情怀分外，这个分数对于周星驰这个招牌而言，是不及格的。
鄂靖文原名鄂博，2014年因参加了湖北卫视的一档喜剧类综艺节目获得冠军而被观众熟知。但在此之前，鄂博的梦想并不是做喜剧，而是和她的同班同学江凯同一样，做一名风光的女演员。然而任凭她怎么努力，机会留给“普通长相”的她总是微渺，但因后来踏上了喜剧之路，才为她这次成为“星女郎”打下基础。
从喜剧转战到影视的不止鄂博一人，最成功的当属马丽。马丽因为与搭档沈腾合作《夏洛特烦恼》大火，电影票房超过十亿。随后马丽又陆续参演了《羞羞的铁拳》《来电狂响》等电影，票房口碑双收，成功晋升为“双10亿电影女主角”，也是女喜剧人中转型最成功的一位。
然而其他女喜剧人却没有那么幸运，贾玲自成名以来，也陆续参演过一些影视作品，《摆渡人》《万万没想到》的口碑都不如预期，同样作为女喜剧演员，同样拥有高人气，但贾玲在影视方面的号召力显然不如马丽。
从今年的春节档来看，《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》皆是以男性视角为主的大电影，除了因“吴秀波事件”撤档的《情圣2》外，今年并没有为女性观众准备“大女主”的春节档电影。然而票房数据却也清晰地显示，“大男主”的电影更有票房号召力。
《米兰达》
电视剧方面留给女喜剧人施展的空间也不多。情景喜剧、家长里短早已过时，描绘女主人公的成长、人生的题材也少之又少。女喜剧人只能在影视剧中担当一些女丑的角色。类似国外《米兰达》这样以女性为主的搞笑喜剧，在中国很可能没有观众基础。女喜剧人更多地则是在影视作品中担当绿叶的角色，甚至马丽，也依然要依靠开心麻花团队，没能成为独自开放的“红花”。
不仅是国内，放眼国际，女喜剧人的生存空间也十分狭窄。2018年，韩国gagwoman（女笑星）李英子打败连胜将军刘在石、国民主持人姜虎东，成为韩国艺能界历史上第一位获得双料大奖的女性，一时之间引起轰动。大众对于女喜剧人仍然存在着一定的偏见，女喜剧人的生长空间和发展也因此受限。
李英子
或许就像《新喜剧之王》给观众的印象一样，大众对于女喜剧演员的认知就是如梦，如梦的困境即是女丑的困境。但或许多一点尊重，多一点期待，绿叶总有一天，也能百花齐放。
【文/谷歌】
The End
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主 编|杨文山
