作为《一条狗的使命》姐妹篇，《一条狗的回家路》同样没有铺天盖地的宣传、没有影帝影后加持，没有巨额的资金投资，仅凭一条狗的故事打动观众。而背后折射的也绝不止一个冒险故事那么简单，还延续了“推翻人类既定视角”的“狗狗新视角”，以及纯熟的制造“全面CGI动物”的电影技术。
两部作品虽出自同一位小说家W·布鲁斯·卡梅隆，但这一次却是完全不一样的味道。
狗狗贝拉是一个可爱的“姑娘”，作为流浪犬的身份被男主卢卡斯带回家，一同愉快的生活，却因为意外走丢，为了回家，贝拉踏上了长达四百英里，跨越山川森林的冒险归家之路。
说到这种关于狗狗的电影，人们想到的往往都是感动、催泪、治愈，而这一次《一条狗的回家路》告别传统，不再是大篇大篇的温吞日常，也不再固定在一只狗一个主人这种模式上，成为了独属于一条狗的公路冒险片。
编剧卡梅隆在采访中曾谈到他对于狗的一个疑问，“一条狗在跳出了它熟悉且舒适的生活圈，以另一种狗的生活方式生活一段时间后，它是否能够重新回到自己主人身边？没有人知道，在独自寻找归家路的过程中，一只狗究竟会经历怎样的生活和心酸。”
的确，在剧情的设计上，贝拉在遇到狗群后，学会了怎样觅食，解决了自己的温饱问题，在跨越山林时也险些遭受到野兽的威胁，同样，她也有无数次机会能够选择新的主人，留在他们的身边重新过上温暖幸福的生活，但是贝拉却有一颗坚定的回家之心。
电影中贝拉像人类一样，历经过艰难险阻，享受过安逸舒适。有些人迷失于风雪，有些人沉迷于安乐，而贝拉没有忘记自己的主人卢卡斯，没有忘记自己的家，这就是不忘初心。
姊妹篇《一条狗的使命》更加注重的是人与动物之间的情感，在不断轮回中实现灵魂的交流。而《一条狗的回家路》人与狗的交叉也是必不可少的，但更多的是狗狗贝拉一个人的冒险之旅。
制片人加文·勃劳恩曾谈到过影片的创作初衷，“我们想拍一部关于社会上那些被误解、虐待或遗弃的人的电影；贝拉被歧视，被迫走到社会的边缘，而不是被关心。所以在某种意义上，它是电影和社会中被同等对待的人类的隐喻。”换句话说，贝拉影射的就是这个社会的“边缘人”。
电影中，有流浪汉收养照顾贝拉却又利用它来乞讨，死前却又拿链子拴着狗狗企图一起离开，可怜又可恨。还有一只狗狗明明救了主人却惨遭抛弃，也有狗狗与大猫（美洲狮）相互照顾扶持，建立了跨越种族的友情。
狗狗贝拉历经两年的回家路，历经了社会的种种，尽显人性冷暖善恶。
“我想主要从贝拉的角度来讲述这个故事，并想象在她看来，群山、森林和荒野会是什么样子。”导演查尔斯·马丁·史密斯希望通过狗狗的视角来感受世界。于是，沿着落基山脉、跨越危机四伏的科罗拉多荒野，山川、湖泊、森林，在贝拉冒险之旅中，除了城市，这些壮丽雄美的自然景观，在贝拉的眼中都被赋予了新的意义。
为贝拉进行英文配音的则是好莱坞女神布莱斯·达拉斯·霍华德。听到她那温柔纯粹的声音，不免让人想到她在《侏罗纪世界》里的性感模样。
我们都知道狗狗的视力是很低，为了尽可能的展现狗狗的视角，主创甚至都研制出了专门的“狗狗摄像机”。
“我们还用了一辆无线电控制的汽车来进行部分拍摄，相机也安装在狗眼睛的高度。那辆汽车有很好的悬浮系统，所以它可以在泥土、沙子和小道上奔跑，我们可以看到一只狗全速奔跑时看到的世界。”
真正地让观众感受到狗狗眼中的世界。
当然了，不是所有东西都能通过现实来满足，比如那只“大猫”美洲狮，则是完全由特效团队打造，它共有7959863根毛发。并且影片中总共出现了13种涉及CG特效制作的不同动物角色。
随着CGI也就是电脑三维动画技术的发展成熟，它越来越多的被运用到电影中，比如说《侏罗纪公园》中各式各样凶残逼真的恐龙，《少年派的奇幻漂流》中的和派共度多个月的孟加拉虎，CGI技术无时无刻都在带给我们新的惊喜。
像《一条狗的使命》、《一条狗的回家路》、《忠犬八公的故事》这类同样是关于狗狗的动物题材电影，幕后拍摄可是具有很多的门道。
还记得当时《营救汪星人》选角时，可是面向全国召集演员，才从中选出最适合的。也有很多导演表示过动物和小孩的戏最难拍，于是除了选角，训练也是必不可少的，有时导演和驯兽师会对狗狗进行长达好几个月的训练，逐步调教引导它们习惯拍摄。
并且导演和演员要多与狗狗接触，培养出感情来之后，在拍摄中那些感情的流动才会更加的细腻自然。
导演有时表达不了想要拍摄的效果时，就直接爬在地上（装狗）做给驯兽师看。
当然，狗狗们也是有替身的，特别是有很多动作戏的情况下，狗狗累了的时候，会换另一只，只要对替身的狗狗们进行化妆就可以完美的演绎。
期待国内能够更加熟练的掌握CGI技术，同时培养更多优秀的动物演员，弥补国内在动物电影方面的空缺，拍摄出真正能打动观众的动物电影。
“你是我的人，我是你的狗..”
跨越山川湖泊惊险森林，只为回到你的身边。
新年将至，又是一年春运时，去影院看完贝拉回家的我们，即使将要跨越万水千山，也该收拾行囊，踏上回家路了。
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