作者|郑小玲
编辑|友 子
“看书爽不爽，跟做剧爽不爽，真的是两码事。我们看得有多开心，就改得有多痛苦。”
说起对原著小说的改编，《黄金瞳》的编剧张鸢盎深有感触。她对数娱梦工厂表示，她可以理解原著粉丝的心情，因为她是编剧的同时，也是小说的读者。
（《黄金瞳》《老九门》等热门剧集编剧张鸢盎）
张艺兴主演的《黄金瞳》2月底上线至今已经有半个月了。这部热门网文IP改编的剧集上线后收获了不俗的热度，但似乎并没能避免男频文的争议。
“典当行工作的小职员庄睿，在一次意外中，眼睛发生异变，他的生活也随之产生了天翻地覆的变化。眼生双瞳，财富人生。”从《黄金瞳》的原著介绍上就可以看出，这是一本典型的男频爽文，也就是所谓的屌丝逆袭套路，与《武动乾坤》《斗破苍穹》一个玩法，无非就是打怪升级。
但如今观众对“大男主+大IP”已经产生了怀疑，《黄金瞳》的改编压力可想而知。
《黄金瞳》原著小说体量较大，涉及爽点的不少内容难以实现影视化。面对一些“建国以后，不可能保留”的粉丝点，《黄金瞳》剧组要如何取舍？而以团队合作的灵河又有着怎样的编剧工作模式？
张鸢盎近日接受数娱梦工厂采访，介绍了《黄金瞳》对原著情节改编时的考虑，如何弥补剧中人物开挂背后的逻辑、增加作品的厚重点成为了改编重点。
原著情节如何取舍？爽点难保留
2013年，在白一骢的推荐下，张鸢盎阅读了《黄金瞳》的原著。
当时团队正在做《暗黑者1》，某次闲聊白一骢提起了《黄金瞳》这本古玩题材的小说，张鸢盎起初也仅仅只是读者心态，觉得有趣看着玩，但却就此入坑。
“小说看起来真的很爽”，但这种“爽”却仅限于阅读。2017年初，《黄金瞳》项目启动，张鸢盎与团队开始以编剧视角对小说进行拆解，“爽”带来的难题也就随之而来了。
一方面，《黄金瞳》是一本玄幻修仙小说，内容的粉丝点，多数与玄幻相关，主角庄睿的黄金瞳甚至有治愈癌症的神力。而辗转多地的寻宝之旅更是神兽不断，比如金银岛水底的巨型章鱼、水怪攻击直升机等。
“别说剧集的定位是现实主义题材，哪怕是古装，我们都没法写，更不用说建国以后了，这些都是不可能保留的。”
另一方面，原著是典型的男频作品，主角靠开挂技能一路打怪，作为网文阅读起来很爽。但缺点也很明显，跟所有的大男主题材类似，叙事较为分散，开挂解释所有情节，56集的电视剧，在改编时往往需要费力增加故事的厚重感。
于是，删除哪些？保留哪些？又拓展哪些？这些问题就成了改编的重点。
张鸢盎告诉数娱梦工厂，从2017年初到2018年开机，《黄金瞳》的剧本改编花了近一年的时间，经过了4个版本的修改才最终成型，“有那么几集，我们大概修改了六稿、七稿，甚至更多”。
故事线上，张鸢盎说，改编之后的《黄金瞳》强调了三条故事线，“一条是庄睿此刻正在发生的鉴宝故事线，还有一个是秦朝冯权的故事线，就是第一个拥有“黄金瞳”超能力的人，最后一个就是庄睿下落不明的爷爷，当年考古队的故事线。”
围绕上述三条故事线，张鸢盎带领团队对小说中百余个人物进行了整合，重新设定了人物形象与性格。
张鸢盎和团队一直在努力补充开挂背后的逻辑，《黄金瞳》想要强调的是主人公自身的知识和积累，这从剧一开始就更改了庄睿学经济的设定就可见一斑，第二集就被骗买下拼接的瓷器也印证了这点。
张鸢盎指出，黄金瞳反噬的确是由编剧团队新增的内容。“我们想要的，是反不劳而获，即使拥有超能力，也是需要代价来换取的”。
另外，识物易、辨人难也是剧的主题。从剧情来看，现在或许更多地在强调古玩赌石等领域的水深，但石三、秦萱冰等人无疑为后期主旨的提升埋下了伏笔，或作了一个提示。
跟数娱梦工厂解释完改编，张鸢盎深吸了一口气，“这个改动，说起来确实挺大，但我们还是力图保留小说的气质，这就是我们改编想要追求的方向。”
沟通前置的团队编剧模式
2013年，张鸢盎刚毕业，在一个师姐的介绍下加入了白一骢的团队，第一个项目是《暗黑者》。如今走过职业生涯的第6个年头，从最初的《暗黑者》到《老九门》《沙海》《香蜜沉沉烬如霜》再到如今的《黄金瞳》，这个90后编剧已经参与过多部热门大剧。
（《老九门》中的张艺兴）
但有意思的是，这些与灵河文化关系密切的剧集里，编剧那一栏，基本都是多人的形式。《老九门》与《沙海》的编剧是南派三叔、汤祈岑与张鸢盎，《香蜜沉沉烬如霜》的编剧则队伍更为庞大，包括张鸢盎、马佳、徐子善、刘格林、陈璐莎等，多达十人。
《黄金瞳》原著近1300章、420万字，影视化的改编体量较大，因而“这个项目里大概用了8、9个人。”
这样的现象与灵河编剧团队的独特工作方式有关。根据张鸢盎的介绍，目前灵河的编剧大约有130人，张鸢盎团队成员20人左右。按照项目体量的大小来分配，“最早做《暗黑1》开始，当时我们就两、三个人，之后随着一个一个项目，增加新的人手。”
张鸢盎向数娱梦工厂介绍，灵河的编剧团队有自己既定的工作模式。
确认开启一个项目的时候，张鸢盎与团队要做的第一件事情，是对原著进行全面的拆解梳理，重塑人设和大纲。
以《黄金瞳》为例，接下项目的张鸢盎，首先要做的就是分配阅读，和团队一起按照章节梳理小说，罗列故事发生的年代、地点、大小事件，以及这些时间背后的群体、角色等等细节。
“然后再做判断，哪些内容要舍弃，哪些情节要再丰富。而小说中使用了倒叙和插叙手法的内容，我们会调整为正序，整个故事框架就出来了，之后在这个基础上再做改动，最后确定一个剧本版的故事顺序。”
之后就进入第二步：大纲与分场。全员一起开会讨论，根据编剧的特点和擅长的风格来落本，集齐硬稿之后再次开会讨论，详细核对每一集的剧情。“其实这是一个集体创作的过程。比如说我写了这几集，但是我对五六十集的剧情是完全了解的。”再然后便是详细的分集内容设置了。
而《黄金瞳》中涉及到冒险、森林、海外等场景的部分，由于需要依据实际的看景情况来判断操作的可能性，在进组之后还得不断的做出调整。
《黄金瞳》的实地取景覆盖北京、乌克兰、腾冲、银川等地。潘家园，沙漠，戈壁滩等地，“行程近两万五千公里”。选择海外哪个国家，都需要配合看景团队的报告来综合考虑。
“比如我们现在定的乌克兰，剧本里很多地方就要调整成一个乌克兰的状态。”张鸢盎表示，灵河编剧团队的工作习惯是沟通前置，有利于剧本调整，在一定程度上可以避免开机之后才发现无法执行的问题。
“我们吃过进组才改戏的亏，人都定了、景也看好了，然后出了问题现改，这其实是耽误效率的事情。”
正因如此，灵河的编剧团队采取的方式，是剧本一稿或者二稿出来之后要求全员参加剧组筹备会，从编剧到导演，外联、美术制景、服化道等等均不能缺席。
“比如说这个特效怎么用、美术怎么做才符合小说、剧本、哪些演员导演和编剧都觉得合适，在开机之前的筹备期，我们就会沟通好。”
张艺兴项目之初就定下，
“编剧背锅背习惯了”
《黄金瞳》是张艺兴与灵河的第二次合作，上一次是2017年的《老九门》。
项目之初，张鸢盎与团队开会讨论角色人设问题，说起庄睿的呆萌又小腹黑人设时，白一骢提了一句“张艺兴你们觉得怎么样？”，之后又询问了导演林楠的意见，导演看小说、看剧本再对照张艺兴个人，觉得合适就定下来了。
张鸢盎表示选角是以合适做为最主要的参考。“定下张艺兴之后，剧本创作期间就有了一个大概的人物形象，再去构思就很顺畅。”也因此就有了剧情里“小绵羊”、“努力努力再努力”等与演员相关的彩蛋。
“其实不光是艺兴一个人，包括像王栎鑫，他有几段剧情，说着说着开始唱歌，这个也是导演团队在日常观察到演员性格特质，然后给了一些自由发挥空间。”张鸢盎解释道，在不影响剧情走向的情况下，增加一些粉丝嗨点，这个是从《暗黑者》时期就一直保持下来的灵河特点。
而聊起编剧频繁背锅挨观众批评，张鸢盎很是无奈，“现在都很佛了，我们不可能要求观众像我们一样了解到哪个步骤，哪里出现了问题，背锅也就不可避免了。”
但同时张鸢盎也结合切身体会表示，从《暗黑者》到《黄金瞳》，网剧的影响力在提升的同时，观众对节奏、逻辑的要求自然也在提高。“这是个好事，我们会努力鞭策自己。”
