前不久，近期最火的国产剧《都挺好》完结了，结局引发极大争议，
剧中苏明玉那些对家人的怨怼，以及数不清的辛酸泪，最后都被“大团圆”三个字抹的一干二净，
仿佛一切都回到岁月静好，
也回归剧名，大家，都挺好。
虽然在追剧过程中，观众都对编剧是又爱又恨，
巴不得冲进屏幕，手撕苏家渣男，但身体还是很诚实，每天忍着满腔怒火，老老实实一路追到底，
剧集收官时7.8的豆瓣高分也足以反映出该剧本身的硬实力。
一众主演瞬间都成了香饽饽，
尤其是郭京飞这个昔日的“话剧小王子”，如今成了“热搜小王子”，
时不时喜提几个“苏明成金句”“苏明成向明玉道歉”“郭京飞演技”“郭京飞表情包”这类热搜。
女主姚晨也凭借苏明玉一角，成功夺回收视女王宝座。
主演合照。
与之相比，另一部火热一时的翻拍剧《倚天屠龙记》待遇可就惨多了，
刚开播就因为慢到令人发指的武打戏，惹来无数骂声，
被冲着情怀而来的观众无情吐槽，被影评人批判，豆瓣网友更是气愤填膺，
“慢镜头滚出武侠片”“越看越尬”“磨磨唧唧”“导演慢动作上瘾？”
后来，导演蒋家骏坐不住了，连忙出面道歉，并表示这些问题会尽快整改。
只可惜，这部剧终究还是沦为其他同期热门剧的陪衬，
热闹的哄骂声过后，非但没有成为爆款，反而徒留一地鸡毛，风光不再。
说到这里，大家是否又会回想起那个武侠剧的黄金时代，回忆起当年那些“江湖儿女”？
其实，秀秀一直有个特别偏爱的女演员——
贾静雯。
毕竟赵敏算得上我心目中的初代女神，
只因这个敢爱敢恨，甘愿放弃一切荣华富贵，只为追随心上人，
时而灵动狡黠、直率活泼，时而英姿飒爽，江湖气息浓厚的角色实在是太吸粉了！
然而纵观贾静雯这几年的荧幕作品，
类型确实很丰富：喜剧、职场剧、家庭伦理剧，
但唯一的共同点就是——
发挥稳定，完美地保持在5分水准，连及格线都摸不到，
《隐形的翅膀》更是只有可怜的4.4分。
就在秀秀以为初代女神也要“泯然众人”时，
台剧《我们与恶的距离》开播了，我才突然意识到，
贾静雯其实“宝刀未老”，她的演技一如既往的出众、沉稳，
她缺少的，仅仅是一个好的剧本。
在介绍《我们与恶的距离》之前，必须先提一下这部剧的“靠山”，
众所周知，HBO一向舍得烧钱，旗下包括《权力的游戏》《西部世界》在内的一众精品大尺度美剧，
不知曾陪你我度过多少个寂寞的夜晚。
但这次，HBO居然史无前例地与台湾公视合作，共同推出了这部台剧。
（台湾公视：全称台湾公共广播电视集团，是台湾五家无线电视台之一。）
从9.3的超高评分来看，的确是HBO该有的水平。
剧中开头就用一种别开生面的方式抓人眼球，
一位西装革履的辩护律师，当他走出法院大门，迎面而来的不仅是记者的长枪短炮，
还有，新鲜的一桶屎..
这位律师名叫王赦，至于他为何惨遭“屎倒淋头”？
只因他手里最新接下的一桩案子——
为杀人犯辩护。
再加上，这个杀人犯还不是一般的凶残，
他在电影院开枪随机扫射，造成九死二十一伤，
是台湾近五年来死伤最惨重的案件。
就是这样一个罪大恶极的杀人犯，王赦却偏偏要为他四处奔走，
所以他不光是被网友骂“人渣”“王八蛋”“没良心”，
就连他的妻子也不理解他，不懂为何要接下争议如此之大的案子。
他自己心里清楚，判处凶手死刑既简单，又能平民愤，
但只有设身处地接近黑暗，才能充分了解犯罪滋生的真相。
就像大卫·芬奇执导的《心灵猎人》中也有过类似的探讨，
主角们不顾当时社会对变态连环杀手的高度排斥，
顶着压力研究这些臭名昭著的罪犯，不断探索、总结，
才有了今天犯罪心理学科的扎实基础。
马克思也曾在《马克思选集》中写道“人是一切社会关系的总和。”
对于罪犯本人来说，他们的犯案动机不仅有自身因素，
也必然有包括家庭教育和社会环境在内的外界因素，
这意味着，充分了解犯人的想法，有助于更好地预防犯罪。
王赦与凶手的对话。
王赦为了给台湾相关部门营造舆论压力，从而暂缓李晓明的死刑，
他试图沟通先驱报的记者刘昭国，希望他能报道随机杀人案背后的故事。
巧的是，刘昭国正是受害者的家属，这就又给本剧增添了几分戏剧色彩。
想要说服一个普通的媒体人对无差别杀人案的凶手进行采访，
或许只需要摆出“有流量”“能引起热议”这样的理由，
但如何说服遇害者的家属，让他暂时放下愤怒和伤痛，
转而面对事实，就成了首要难题。
正如林昭国所说——
“我不是上帝，我没那么伟大。”
作为饱受折磨的遇害者家属，他并不想了解所谓真相和复杂的心理机制，
就像大多数杀人案媒体报道评论区里的网友一样，
他也想要严惩凶手，用公平与正义换取仅有的慰藉。
最后，作为媒体人的社会责任感，让他决定给杀人犯和王赦一个机会，
看王赦能否撬开李晓明的心门，挖掘出真相。
围绕这起无差别杀人案，
剧里编织了一整张密不透风的人性之网，
身处其中的既有凶手、辩护律师，也有受害者家属、凶手的家属。
李晓明的家人在案发后，被迫选择举家搬迁，
他们不是没有想过补偿、道歉，
只是当他们目睹受害人家属悲怆欲绝的样子之后，他们瞬间崩溃、跪倒在地，忍不住痛哭起来，
“这么多的人，我们要怎么道歉，怎么赔偿？”
这笔人命债，他们无论如何也偿还不起。
而凶手的妹妹李晓文更惨，她患上了忧郁症，
为了在社会立足，她不得不改名成李大芝，谎称自己是个孤儿。
走在街上，也要时刻用长发遮掩自己的脸，生怕会被人认出来。
凶手固然可恨，可他的家人却是无辜，
当网民们把手中的“正义之槌”砸向李家人时，害得这个家庭分崩离析，
这难道不也是另一种“恶”？
李晓文发现与母亲失联了。
除了试图探讨人性善恶的边界，
本剧还毫不留情地揭露了媒体乱象，矛头直指新闻从业者，
从某种程度上来说，“尺度”的确非常大。
贾静雯饰演的宋乔安，是台湾SBC旗下“品味新闻”的高层主管，
她和丈夫刘昭国经常因为新闻理念不合而争执不休。
作为主管，宋乔安每天要周旋于营业部与新闻部之间，
既要考虑收视率，又要保证电视台的名声，压力大到喘不过气，连女儿都没空照顾。
刘昭国却认为她报道的新闻毫无品味，不过是在博眼球、消费社会热点罢了。
你们老是做那些肤浅表面的新闻骗观众，
然后高那么零点零一的收视率就很开心。
剧中突发了一起泰国普吉岛地震的新闻，众人迟迟等不到确切消息，
然而两家竞争对手都已经播了，如果再不播，流量和热度就要拱手让人，
但万一是假新闻，就会影响SBC的信誉。
那么播还是不播？
所有人都在等待宋乔安的最终决断。
最后，宋乔安一声令下，现场所有人都被调动起来，写稿、切画面、播报，
只是这个新闻后来却被证实是假新闻。
她气到说了一句“智障才会播。”
这就像是天平的两端——
一端是收视率，意味着从业者的生存，
另一端则是从业者的良知与底线。
新闻到底是要抢首发、抢热点，还是要严谨地追求真相？
见惯了新闻反转的我们，想必早有答案。
回到剧名，我们与恶的距离，到底有多近？
其实近在咫尺，
因为“恶”就是我们不愿意直面的人性。
对此，荣格心理学中有一个重要概念——
Shadow，译作阴影，即人格中卑劣的一部分，它无可避免地存在于每个个体之中。
换句话说，我们每个人内心深处都有潜藏着的阴暗面。
一味地否认、抗拒“恶”的存在，
等同于默认“闭上眼就是天黑”，
无法真正消除“恶”。
李晓明家的店面玻璃被“正义人士”砸碎。
《我们与恶的距离》堪称一部挑战人性的电视剧，每集都在试图解剖血淋淋的社会现象，
但有一点，这部剧绝非在给杀人犯洗白，
而是把社会现实摆在你眼前，提供给你另一个思考善恶是非的角度，
毕竟善恶有时只在一念之间。
