又一出“神剪辑”出现了。
出自阿sa蔡卓妍的新片— —
《非分熟女》
108分钟的片长删减了42分钟，只剩下66分钟。
导演曾翠珊怒发声明，强调没有参与任何该版本的修剪程序，大幅度删减造成故事原意被完全扭曲，不承认该版本是自己参与的创作。
删减这么多，答案显而易见— —尺度。
这是一个患有性障碍的女人被一步步催化出欲望的故事，仅仅从这个设定来看，情欲戏自然少不了。
早前预告片曝光时，不少媒体都称阿sa豁出去为艺术献身，新片春光无限。
没想到上映之时，竟然会变得这么“干净”，只剩下一些跳钢管舞的镜头。
许多慕名而来的网友大呼失望，这样还有什么意义？！
本片根据真人真事改编，女主小敏（阿sa饰）患有性障碍，结婚4年依然是处女，她的婚后生活压抑而又痛苦。
婚姻的失败，单调乏味的生活，家人不断施加的压力，这一切的一切都把她压得喘不过气。
父亲意外中风后，茶餐厅无人打理，小敏不得不暂时接手，而神秘厨师家豪的出现，彻底改变了她的生活。
坦白说，青姐非常欣赏影片的立意。
小敏这个形象太具有代表性了。
一来，她是那种从小到大很听父母话的“乖乖女”，上学到结婚几乎每一个重要阶段都在服从父母的按部就班，走着那条早已谋划好的人生轨道。
没有期待，没有热情，生活如一潭死水，明天还没到就已经知道明天会发生什么。
不知道自己喜欢什么，不知道自己是谁，就像一具行尸走肉。
如果不是婚姻亮红灯，她可能还会一直在这样的生活中沉睡。
二来，她的性障碍。
每每同异性接触，包括自己的丈夫，小敏的神经总是高度紧绷。
家豪对她演示法国人如何见面打招呼，一个拥抱，一个贴面礼，小敏立刻慌张地躲闪，随即左顾右盼观察着周围人的目光。
她有严重的洁癖，经常戴着口罩，目之所及，什么东西都要干干净净。
素颜，素衣。
包括鲜花，也总是毫无例外地选择干净的白色。
规规矩矩不出格，就是小敏一直以来的定位，也是在这个过程中，她忽略了自我，忽略了自己的需求。
尤其是在生理方面，一直刻意压抑，采取消极态度。
似乎它是不洁的，登不得大雅之堂，就像不少亚洲女性一直以来对性的话题采取回避、保守的态度一样。
这部影片的立意应该是为着唤醒女性，鼓励她们正视自我、正视自我的内在需求。
就这一点来说，青姐是很看好的。
包括影片“食色性也”的表达方式，比方说小敏给肉按摩上色。
她一边啃食着烤鸡，一边吮吸着自己的手指。
以及家豪在不断催化小敏的过程中，让她闭着眼睛感受各种食物的原始味道。
这样的结合，很有深意。
然而，就目前的删减版本来看，故事呈现得很分裂。
小敏产生性障碍的深层原因，没有交待，只蜻蜓点水地提了一句母亲生病的背景。
而这个是否就是真正的原因，我们不知道。
催化小敏欲望的关键人物家豪，他怎么就突然出现，百花丛中过的他又为什么会对小敏产生兴趣，还对小敏造成了这么大的影响。
仅仅是他比较有耐心？
这样的耐心，我不相信小敏丈夫在长达4年的婚姻生活中一点儿都没有显现过。
仅仅是认识了家豪，学了钢管舞，小敏就彻底改变了自己，这样的变化未免太过突兀。
影片随后以家豪的不告而别、小敏学会做菜作为结束，又更是突兀中的突兀。
似乎小敏的所有失败，仅仅只是因为“性障碍”三个字，然后一个男人轻而易举地救了她。
故事流于表面，深度没有达到。
而阿sa从头至尾空洞的眼神，也完全没有呈现出她改变前后的差别。
不难发现，从《雏妓》开始，阿sa就展现出了突破自我的野心，这次也是比《雏妓》更加放得开。
然而，这种突破，到底该是演技的突破，还是尺度的突破？
演员是一个很容易被固化的产品，一旦定型，很难打破。
阿sa长期以来就是青春、娃娃脸的代表，她也因此演了不少可爱、古灵精怪的角色。
她一直想突破这一形象，直到导演邱礼涛带着《雏妓》的剧本找上门来，才终于等来一个机会。
那次成功转型之后，这个方向似乎成了她的一个突破口。
这次影片从曝出预告片到上映，大量情欲戏的存在俨然成了片方宣传的噱头。
现阶段影片的大幅度删减，更加刺激了一大波人四处找资源的欲望。
公众的注意力，早已不是放在影片本身。
什么时候，女星的突破成了“身体的突破”？
到头来，一番为艺术献身的勇气，只是被当成商品摆上货架吸引消费者。
更有甚者，完完全全当成热闹来看，各种揣测意淫。
不一定露才是突破，不一定露才能拿影后。
这一点，所有演员都得先明白。
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《这部重口味羞羞喜剧，光片名就让人浮想联翩》
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