十年轮回，戛纳梦回2009。
第62届戛纳电影节曾被很多影迷认为是戛纳史上最强的一届，而今年的戛纳电影节有可能重现第62届的辉煌。众多大师齐聚戛纳，让这一次的电影节变成了影迷们的朝圣之旅。
今天，肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》，彻底将戛纳电影节的艺术大幕拉开。
这位英国电影大师将与达内兄弟一起，向自己的第三座金棕榈奖杯发起冲击。
时至今日，只有7位电影大师在这个双金棕榈俱乐部当中。这里给读者们一个小问题（可以在留言区留下自己的答案），你们知道其他五位导演是谁吗？
言归正传，肯·洛奇与达内兄弟在电影上有太多的相似之处，但是他们的不同之处也很明显。那么今天，就让我们通过两位获得过两次金棕榈的电影——《风吹麦浪》《我是布莱克》（肯·洛奇）与《罗塞塔》《孩子》（达内兄弟）走进大师的世界。
戛纳就像是电影世界的梦剧场，超前的、后现代的、诗意的、任何的电影形式都可以被戛纳所接受。因为，这里是电影艺术的天堂。
但是戛纳一直没有忘记电影的另外一个重要的意义，那就是对现实世界的思考。
肯·洛奇与达内兄弟就是现实主义电影大师，正是他们一直保持着对于人类社会的思考，才让电影这门艺术保持着更深一层的意义。
达内兄弟
肯·洛奇有三部电影的联合制片人就是达内兄弟，从这一点也能看出，大师们之间的默契。
《我是布莱克》《罗塞塔》《孩子》都将摄像机对准了英国和法国的底层人群，区别在于，肯·洛奇的电影比达内兄弟更在意影片的故事性。
而达内兄弟则一直保持着手持摄影的风格，弱化电影中戏剧化的部分。这种类似于纪录片的风格，让达内兄弟的电影更加贴近现实。
之前有人评论过，社会底层真实的声音，是上层的观察者们发不出来的。如果是这样，那更没有人能知道社会底层的生活现状了。
达内兄弟的《罗塞塔》获奖之后，比利时就颁布了相关的法律。达内兄弟用电影的力量，回击了这样的质疑。
这样的结果也无疑证明了，他们不仅仅是电影世界的大师，更是为了人类文明去战斗的战士与思考者。
肯·洛奇也正是这样，这位英国的电影绅士，一直在坚持着自己的道路。当《我是布莱克》获奖之后，还有一些质疑的声音，认为这部电影过于“平常”。
但就是这样“平常”的电影里，却包裹着不一样的人文关怀，以及对社会制度的讨论与思考。
戛纳电影节一直秉承着一个传统，就是更看重那些对于现实发声的电影，那些饱含人文关怀的电影。与其说金棕榈大奖是对他们电影的肯定，不如说金棕榈被这些电影人捧起的瞬间，才是戛纳以及整个电影世界最幸运的事情。
肯·洛奇
虽然肯·洛奇与达内兄弟表达的内核一样，但是他们的导演技法与切入点是完全不一样的。
肯·洛奇政治性更强，视角一直对准工人阶级；达内兄弟一般描写底层人物的现实事件，对于移民，失业等全球性问题探讨得比较多。
而对电影本身来说，普通观众可能更好接受肯·洛奇的作品，《风吹麦浪》《我是布莱克》都拥有很不错的故事性。他的电影有一种难以复制的准确性，《我是布莱克》中三场高潮戏份，不论是表演的调度，镜头机位的选择，甚至是时长的安排上，都让我们感觉到了这位电影大师如同机器般的准确性。
在肯·洛奇的电影里仿佛不可能再多一帧的镜头，多一秒中的配乐，他不是严格意义上电影的完美主义着，但是他的电影却散发着难以察觉的完美主义。
作为纪录片导演出身的达内兄弟，现实主义电影纪录片的风格贯穿始终，极简克制是达内兄弟的标签。
达内兄弟的电影几乎就没有配乐的介入，环境音的使用更能搭配他们的影像，其镜头下的主人公在钢铁的森林中挣扎前行，周围的环境音比任何的配乐都更能渲染电影中需要的气氛。
更难能可贵的是，达内兄弟现实主义电影纪录片的风格，并没有丝毫的影响他们为故事赋予的力量，他们只不过摒弃了电影的任何商业性与刻意的戏剧冲突。
这一点上，达内兄弟与肯·洛奇再一次在艺术想法上重合。《我是布莱克》与《罗塞塔》在故事上就安插了类似的感情爆点，但是我们感觉不到任何的刻意与煽情，干净利落的收尾，让他们的电影更能打动观众。
肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》已经在戛纳上映，以卫报为首的英国媒体盛赞，这是肯·洛奇的又一部动人杰作。法国媒体虽然出现了两种声音，但是整体的评价还都是正面的居多。
达内兄弟的电影《年轻的阿迈德》还要过几天才能与我们见面，可以预见的是肯·洛奇与达内兄弟，依旧会坚持着他们的创作路线，在电影的技法和作者的属性上，应该不会有太大的变化。
今年，他们的电影比拼的更多的是，他们对于当代社会现象新的切入点，还有最新的对于社会人文的思考。
去年戛纳电影节的最佳电影与评审团奖都颁发给了关于社会人文的电影《小偷家族》和《何以为家》——这似乎也是戛纳的一种风向标，在没有特别惊世骇俗的艺术电影的时候，戛纳更愿意认可这样的电影。
所以，肯·洛奇和达内兄弟还是有机会成为戛纳历史上第一位三次捧得金棕榈的导演。
大师云集是今年戛纳最大的看点，这些大师有着出色的稳定性，并已经在自己的领域中达到了巅峰。但是，我们仔细来看，阿莫多瓦、肯·洛奇、达内兄弟都已经不年轻了，我们在享受着大师带给我们震撼的同时，会发现好像并没有特别多的新生代力量，有资格接过大师手中的导筒。
换言之，今年的戛纳会是前所未有的盛会，也是“诸神的黄昏”。
作者 编辑：曾经一千王子
