近些年，伴随着悬疑推理剧风的席卷全球，摩斯探长、薇拉探长，以及英美剧中夹杂着的现实世界最新政治局势、科技动态等内容正改写着人们对悬疑推理剧的初认知。不过，对标国内影视市场探案剧的发展，当下除了部分剧集有意识地在强化“悬疑”“推理”等元素外，“悬疑推理剧”这一剧集类型的创作依然发展缓慢。
当然，有困惑也有破局者。
随着《绅探》的会员收官，剧集整体突破的是人们对国产悬疑推理剧的认知，其点燃的不仅仅是观众们的观剧热情，还从剧集品质、镜头语言、悬疑推理剧拍摄手法等方方面面为国产侦探悬疑剧市场提供了一种标杆式范本。当然，究其根本，这些成绩的取得离不开的是该剧导演邓科及其幕后团队在创作上的精益求精。
电影级别品质
国产悬疑推理剧正确的打开方式
随着国内影视行业的不断发展，国产剧集品质得到了极大提升，在这个不断升级的过程中，“电影品质”是一个经常被提及的词语。不过，影视剧的“电影级品质”到底指的是什么呢？其实很简单，即“以制作电影的标准来制作影视剧。”那么，具体来说，影视剧“电影级品质”究竟如何打造？拍摄手法、镜头语言、角色塑造等要素的完美呈现可谓缺一不可。而聚焦导演在执导《绅探》过程中对该剧电影级品质内容的要求，可以说就找到了这种国产悬疑推理剧的正确打开方式。
首先是镜头语言，作为一部悬疑推理剧，为了提高了剧集信息的密度和浓度，给观众以酣畅淋漓的观感，在《绅探》中，紧凑镜头语言的运用便起到了强烈的剧情推进作用。比如在微笑的黑寡妇案件中，罗非在查看受害者伤处时频繁的镜头快切，就相当简明扼要地交代了男主对案件的推断。而特写镜头则起到了强调线索重要性的作用，这些都使观众和剧中人物站在同一个起跑线上，共享线索，一起推理，增强沉浸式带入体验。
其次，在《绅探》的拍摄手法中，构图的灵活运用也相当普遍，比如遮盖式构图和三角形构图等。比如命案嫌疑人商会陈秘书出场画面，两次使用遮盖式镜头表现，呈现出人物个性以及暗示其有所隐瞒的事实。而男女主假扮夫妻去到商会捐款落座的场景，运用的为三角形构图方式，二人后背占据前景视野，制造绝佳的平衡感。
同时，在剧中，转场的多元化叠加也在保证故事节奏感的条件下，让故事衔接更自然。在同一主体转场，镜头跟随拍摄的主题不变，但主体所处的时间、空间却发生了变化，这种转场镜头使得画面充满层次感。比如罗非进行脑洞推理时，就是运用这一转场方式。另一种相似场景转场，作为常用转场方式，在剧中主要利用相似主体实现画面的自由衔接，比如利用日历时间的变化转场，或钟表在不同时空转场等等。
值得一提的是，作为一位十分善于将自己的想法呈现在屏幕之上的导演，在《绅探》中，导演对人物角色的呈现方式也相当出彩。聚焦主角罗非，简单来说，其人物定位是一位既是高智商的神探，同时他也具备一些例如战斗力低、有时犯“二”等经典以外的特质。这种多元化的角色向来十分难以拿捏，但在导演的镜头下，思忖、痞笑、习惯性地皱眉，这些细节的捕捉，将一个既傲娇又温情，既敏感又迟钝的角色形象跃然屏幕。
而女主角秦小曼作为民国剧中鲜少出现的女警探设定，代表的则是那个年代自我意识已觉醒的新女性。因此，在导演的拍摄中，秦小曼的镜头动线明显更轻快，不拖沓，干净利落。这种通过拍摄手法的拿捏，从而塑造角色的质感，打破了以往国产悬疑推理剧下略显脸谱化的角色呈现方式，以能够禁得起电影大屏幕检验的品质为观众奉上一场视听盛宴，这无疑给中国悬疑推理剧的发展提供了极大的尝试价值。
镜头语言魅力
助推中国本土化特色诠释
《绅探》会员虽已收官，但许多观众还意犹未尽，纷纷二刷三刷。的确，《绅探》中有许多网友们津津乐道的情节，而关于这些情节为什么能够使人记忆深刻，难以忘怀？离不开的还是该剧带给人强烈的观感冲击和特立独行的气质。
比如在秦小曼一路追捕凶手来到地下管道的那场戏中，在昏黄的灯光衬托下，秦小曼和凶手在难以捉摸的地形中对峙，步步紧逼的窘迫感压的人喘不过气。而该情节的点睛之笔就在于秦小曼的一组流汗镜头特写，以及对应的凶手举枪身影投射在墙上的画面，尖峰时刻的对决感，顿时就烘托了紧张的气氛。
而关于这样令人意犹未尽的镜头还有许多，或明烈，或安然。显然，在导演眼中，一场戏的好坏无疑是与一切细节息息相关的，比如一位网友提到的“罗非与杀人凶手律师坐在屋子里对峙时，对律师的特写很好地把握了整场戏的情绪，在镜头上最佳角度的呈现，以及当时光线的捕捉也是绝佳。”等等。可见，立足《绅探》悬疑推理剧风的基础上，导演对如何掌控观众心绪已经有了相当精准的判断。
同时，在《绅探》中，区别于过去悬疑推理剧画面故事质感的苍白寡淡，导演对剧集浓郁民国韵味的塑造，更成功诠释了中国本土化特色悬疑推理剧的深意。其对拍摄手法的运用与镜头语言的表达，显然是对《绅探》民国社会大环境的一种理解和致敬。故事虽然发生在大众看似熟悉却又疏离的民国时期，但导演却用镜头表现出现实感与观众产生了紧密的情感共鸣。
比如剧中一些关于天台、西式建筑等场景画面的呈现，则既体现出了西方的现代感也融合了东方的审美元素。随处可见的明暗相宜的光线组合、剧情感浓郁的色调调试，巧妙地景别甄选与构图的配比等等，也使得两种风格在剧中充分发生化学反应，用画面讲故事的同时，让整部剧扎根于庞大的时代背景中。这不仅是对国产悬疑剧的探讨，更是对一个时代，和时代下的人们的思考和解读。
值得一提的是，与作为现实题材重要组成部分的当代悬疑推理剧相同，民国悬疑推理剧也往往会触及社会现实的锐度、拷问人性的深度、呈现人性考验和抉择等等，在《绅探》中，各个案件背后的人性思考就刚好扣准了这一点。作为民国探案剧，《绅探》将故事背景设定在中华民国时期，无疑有意识的加强了中国本土化特色的剧集气质，对国产悬疑推理剧和时代背景进行了双重诠释。
本格推理剧的探索者
国产悬疑推理剧的本土创新
“创新者总是饱受关注的。”《绅探》即是如此。
作为中国本土本格推理剧的第一批范本，《绅探》自播出以来，其影响力的扩大和其剧集声量的不断提高，都在证明着这种创新的价值。很明显，身处国产悬疑推理剧市场还未成风气的当下，首开国产本格推理剧先河的《绅探》突破了很多人的想象。
所谓本格推理剧，即以逻辑至上的推理解谜为主的剧情展开的剧集，重视逻辑推理感的呈现，更对观众观感体验提出了极高的要求，其需要付出的精力非一般悬疑推理剧可比，也因此本格推理剧在国内市场中鲜少有人尝试。不过，聚焦此次《绅探》在本格推理剧上的打造经验，就相当值得借鉴。
不同于过去国产悬疑推理剧大框架的故事零碎分散的故事推进模式，《绅探》整部剧主要以罗非与神秘的“Captain”之间的斗争来进行贯穿，每单元又讲述一件独立完整的案子，包含密室杀人、嫁祸换尸等。将主线剧情和支线剧情相融合，层次分明，使得观众在观看每一个小案件的同时，也逐步摸索着主线剧情的真相，这种设计显然使故事内容更加丰满扎实，也给予了观众更加多元化的观剧体验。
当然，作为悬疑推理剧，在惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计下，通过逻辑推理展开情节，在叙事节奏风格上主要以快节奏做剧集推进方式，也尽可能的满足了以解谜为乐趣的悬疑推理剧主要观众群体们的喜好。如同密室逃脱般在告知观众“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”的同时，还加大了观众的参与感。观众们是否能与侦探一样解开谜题？在注重公平与理性逻辑的基础上，为国产悬疑推理剧提供了无限可能。
结语
悬疑推理剧在国外已经有多年的历史，且已经形成了自己的推理剧风格。对标国产影视剧市场，其实这种悬疑推理剧风才刚刚起步，敢于挑战，勇于成为第一个吃螃蟹的人本身就是需要勇气的。《绅探》是对国产悬疑剧市场的一种探索，与欧美、日本相比，中国侦探剧在10年断层后，以《绅探》为起始，中国侦探剧的发展已经跃进了一大步。
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